В ту же реку: 10 сиквелов не хуже оригиналов

Начнём сразу с большой американской классики — первого сиквела, ставшего лауреатом премии «Оскар» в номинации «Лучший фильм». Если вдаваться в подробности, фильм одновременно является и продолжением, и предысторией первого «Крёстного отца». Сюжет о становлении Майкла Корлеоне в качестве нового мафиозного дона развивается параллельно с историей его отца Вито и его иммиграции из Италии в Америку. Второй фильм получился ещё более размашистым и эпичным, чем первый. Кроме того, он впервые свёл в одном проекте двух мастодонтов актёрской игры 70-х Пачино и Де Ниро. Потребовалось ещё 20 лет, чтобы они встретились вновь.

«Ночь живых мертвецов» Джорджа Ромеро была картиной смелой, но скромной, замкнутой и малобюджетной. «Рассвет», сделанный 10 лет спустя, превратил ромеровскую идею о зомби в настоящий международный феномен. Фильм отбил свой бюджет 100 раз и стал одним их ярчайших кинособытий 1978 года. Кроме того, по сравнению с той же «Ночью» «Рассвет» получился куда более уверенным фильмом во всех отношениях — и в профессиональном, и в содержательном. И если «Ночь» была пробным заявлением Джорджа Ромеро на величие, то сиквел раз и навсегда подтвердил оправданность притязаний.

Наверное, Джорджу Лукасу немного обидно, что фильм, считающийся лучшим во всём цикле «Звёздных войн», поставил не он. Мрачноватое кино, которое разъединяет своих героев, сбившихся в команду в первом фильме, и раскрывает одному из них страшный секрет о прошлом. И конец тут — полная противоположность триумфальному финалу «Новой надежды». Именно «Империя» навсегда вошла в лексикон любителей современного кино в качестве железного довода в старом разговоре о том, что продолжения не могут быть лучше оригинала. Могут!

Первое (но не последнее) появление Джеймса Кэмерона в нашем списке. Впрочем, на момент работы над этим фильмом он ещё не был тем Джеймсом Кэмероном, которого мы знаем. Режиссёр был всего лишь амбициозным молодым американцем с одним удачным проектом за плечами, который взвалил на себя задачу снять продолжение «Чужого», уже успевшего стать современной классикой фантастики. Как и положено любому хорошему продолжению, «Чужие» основательно сместили акценты. Если оригинальная лента 1979 года была камерным хоррором, собранным не в последнюю очередь из гнетущей тишины бесконечных коридоров, то фильм Кэмерона развернулся полноценным военным боевиком. К тому же безукоризненно выполненным — редко удаётся встретить фантастический экшен про схватку с инопланетными тварями, который становится коммерческим хитом и приносит исполнительнице главной роли номинацию на «Оскар».

Первые «Зловещие мертвецы» сделаны Сэмом Рэйми при участии друзей и практически за копейки. Вторые являются не столько их продолжением, сколько ремейком. Тот же сюжет, что и в первом фильме, тут разыгрывается вновь, только в несколько ином ключе. Во второй части «Мертвецы» превращаются из жуткого хоррора в дикую потустороннюю комедию, снятую на практически мультипликационном уровне энергии и изобретательности. И выяснилось вдруг, что к этому у Рэйми талант едва ли не больший, чем к первоклассным хоррорам. Не будет преувеличением сказать, что абсолютно все фильмы, пытавшиеся так или иначе скрещивать ужасное со смешным, в бесконечном долгу перед этим сиквелом.

А вот и второе пришествие Джеймса Кэмерона в наш список. В продолжении собственного фильма, ставшего его визитной карточкой, Кэмерон провернул, по сути, тот же трюк, что и в «Чужих» — взял мрачный, злой оригинал и аккуратно переставил акценты, изрядно поддав масштаба. Получился эталонный фантастический боевик с бьющимся сердцем — за мастерством и профессионализмом Кэмерона в постановке захватывающих и размашистых сцен ни на секунду не теряется идея о бесконечной ценности каждой человеческой жизни.

Вторая «История игрушек» стала не только самым успешным проектом студии Pixar, но и вторым по популярности мультфильмом после «Короля Льва». Но нам, пожалуй, важнее то, что именно в этом сиквеле стало понятно, что у Pixar есть свой фирменный почерк, в котором здорово смешаны приключения и драма характеров с глубоким посылом.

Образцовое продолжение для комикс-экранизации со множеством героев. Познакомив зрителей в первом фильме с миром мутантов и их удивительными способностями, во втором режиссёр Брайан Сингер расширил пространство истории во все стороны сразу. «Люди Икс 2» вышли значительно более сложными, населёнными и запутанными, но в то же время Сингеру удался замечательный цирковой номер с жонглированием на канате — ни одна из многочисленных сюжетных линий не потерялась, все персонажи пришлись ко двору и нашли по своему маленькому (или большому) моменту триумфа или горя. Ну и просто получился отличный и динамичный боевик — с юмором и важными разговорами, запрятанными за фантастической метафорой о мутантах.

Ужасы, боевики, фантастика, комиксы... А как насчёт продолжения романтической драмы? В 2004 году режиссёр Ричард Линклейтер неожиданно для многих сделал продолжение собственного фильма «Перед рассветом», снятого в 1995 году. В оригинальной ленте молодые Итан Хоук и Жюли Дельпи играли американца и француженку. Студенты, которые случайно встретились в поезде и провели вместе сутки, что вылелось в прекрасное романтическое приключение. В «Перед закатом» автор вновь сталкивает своих героев те же девять лет спустя, что прошли между фильмами за кадром, — картина превращается в первоклассную драму о том, как взросление часто оказывается равно компромиссам, которых мы достигаем сами с собой. Очередные девять лет спустя история превратилась в трилогию, но «Перед закатом» по-прежнему остаётся, пожалуй, главным моментом всей этой истории. Хотя бы благодаря финалу — здесь правда одна из лучших концовок на свете.

В 2005 году английский умник Кристофер Нолан в фильме «Бэтмен: Начало» спас заглавного героя из пучины неоновой пошлости и мультяшной глупости, куда тот отправился стараниями режиссёра Джоэля Шумахера («Бэтмен и Робин»). Но мало кто мог предположить, что будет дальше. Столкнув нового Бэтмена в исполнении Кристиана Бэйла с новым Джокером, Нолан слепил в «Тёмном рыцаре» криминальную драму оперного размаха, в которой гармонично уживаются реалистично-мрачная интонация репортажа со злых улиц и пульсирующая энергия масштабного боевика по комиксам. Для Хита Леджера роль Джокера оказалась последней, что придало «Тёмному рыцарю» неожиданный трагический флёр, но, по правде сказать, фильм и без этого получился ого-го — стремительным, мрачным и мощным.