Запечатлённое время: величайшая кинохроника всех времён

28 декабря 1895 года на бульваре Капуцинок произошло важнейшее для кинематографа событие — братья Люмьер показали первую программу, состоящую из 10 фильмов, которая стала точкой рождения кинематографа. Несмотря на многочисленные споры, «Выход рабочих с фабрики» официально считается первым фильмом, показанным Люмьерами публике.

Вопреки расхожему мнению «Прибытие поезда на вокзал города Ла-Сьота» не является первым фильмом, показанным братьями. Однако, вероятно, это один из самых культовых фильмов, демонстрирующих киногеничность поезда — автоописания самого кинематографа. Камера, оставаясь неподвижной, показывает переход от общего к крупному плану, при этом параллельно фиксируя движение присутствующих в кадре персонажей. Именно с этого произведения поэтика Люмьеров начала подчинять пластическое различие временному единству.

Пожалуй, один из самых жутких фильмов хроникального периода можно приписать операторам Митчеллу и Кеньону. Кинематографисты постоянно снимали хроникальные фильмы, а затем сразу показывали их на экране. Таким образом люди, попавшие в объектив операторов, могли в тот же вечер увидеть себя. Смотря кино, мы наблюдаем за свершившимся и более не существующим. На экране предстаёт мир, который уже мёртв, но сам он думает, что ещё жив.

Билли Битцер — один из самых плодовитых хроникёров Америки. Он впервые делает панораму на 360 градусов, снимая открытие Бруклинского моста. Битцер в своих хроникальных фильмах доходит до чистого минимализма, убирая человеческий фактор из уравнения.

Хронику в Америке снимали на порядок лучше, чем в Англии или во Франции. В Америке журналистика — неотъемлемая часть национальной культуры, поэтому репортажная хроника становится политическим ресурсом. В 1903 году выходит цикл фильмов по заказу Министерства почты США. Короткометражные фильмы цикла, показывающие рутину почтового работника, снял оператор А. Э. Уид.

На раннем этапе начинает процветать отдельный хроникальный жанр — производственные фильмы. Эти короткометражные ленты начинают налаживать логику монтажной последовательности, опираясь на производственную технологию: каждый из этапов производства распределён по помещениям, по пространствам и, как следствие, по кадрам. «День жизни горняка угольной шахты» стоит у истоков жанра, погружая зрителей в быт, условия работы и распорядок дня простых рабочих шахты.

Дзига Вертов — один из величайших режиссёров и теоретиков как в истории советского, так и международного кинематографа. Он разработал уникальный подход к созданию фильмов, используя визуальный язык для передачи изображения без использования сценария, надписей и актёров. В фильме «Человек с киноаппаратом» Вертов обыгрывает идею того, что сам киноаппарат может быть главным героем, создавая эффект непосредственного присутствия и взаимодействия с реальностью.

Кинохроника времён Великой Отечественной войны — ещё один принципиально важный этап в развитии советского кинематографа, позволивший нескольким поколениям зрителей увидеть подлинные события одного из самых страшных периодов в истории страны. Киностудия «Ленфильм» предлагает своим посетителям не только визуально, но и иммерсивно погрузиться в кинохронику военного периода с помощью трёхмерной панорамы, состоящей из 15 разных эпизодов. Масштабный проект наглядно демонстрирует деятельность кинооператоров, фотокорреспондентов и других кинодеятелей того периода.