Восьмидесятые. Музыкальные феномены десятилетия

Queen «Another One Bites the Dust» (1980)

Совершить переход из десятилетия рок-героев в десятилетие поп-музыки и MTV, не теряя в статусе, удалось только тем, кто был готов приспосабливаться к меняющимся на ходу правилам игры. Queen преуспели в этом, пожалуй, удачнее многих современников (например, глэм-героев вроде The Sweet и Slade, оставшихся в 70-х). Они не только уверенно вписались в новое десятилетие при помощи ярких хитов и выразительных клипов (Under Pressure, Radio Ga Ga, I Want to Break Free), но и сочинили в новом, более поп-ориентированном формате некоторые из своих определяющих композиций (вроде этой).

Survivor «Eye of the Tiger» (1982)

С позиции сегодняшнего дня у 80-х в целом есть набор общих определяющих характеристик — в их число обязательно будет входить некоторый духоподъёмный пафос, непоколебимая уверенность в том, что мы всё преодолеем. Одно из лучших воплощений этого настроя — хит с саундтрека фильма «Рокки-3», громогласный поп-рок номер такой напористости, что до сих пор невозможно представить ни одного микса для занятия спортом, который мог бы обойтись без этой песни.

Grandmaster Flash and the Furious Five «The Message» (1982)

Хип-хоп зародился на улицах Нью-Йорка ещё в 70-х, но проявлять себя в качестве могучей культурной силы начал только в следующем десятилетии. Этот социальный номер, в максимально прямолинейных терминах живописующий трудности жизни в чёрных районах — ранняя классика жанра. И одна из первых ласточек разворота хип-хопа от беззаботных речёвок под бит и диджейские скрэтчи на дискотеках в сторону серьёзного разговора о реальных проблемах.

Michael Jackson «Thriller» (1983)

Перед нами — заглавный трек самого коммерчески успешного музыкального альбома в истории. Какие ещё могут быть вопросы? Впрочем, «Thriller» — штука историческая сразу с нескольких позиций. Эта песня не только символизирует момент уничтожения расовых барьеров в поп-музыке, но и несёт чуть ли не персональную ответственность за превращение канала MTV в могучую культурную силу — именно клип на эту песню стал первой настоящей сенсацией самой формы видеоклипа и показал, что с помощью этой формы можно достигать очень многого, не только в коммерческом, но и в творческом плане.

Madonna «Like a Virgin» (1984)

Девушки, как пела годом позже певица Синди Лопер, тоже хотят веселиться. Доминирующие позиции в поп-ландшафте 80-х занимали мужчины, но была и одна девушка, решившая побиться с поп-королями за лидирующие позиции — и преуспевшая в этом настолько, что не покидает это поле битвы до сих пор, в отличие от тех же Принца или Джексона. Мадонна вышла из нью-йоркского андеграунда, что, по всей видимости, повлияло на её готовность биться до конца и чутко улавливать настроение времени — и эти качества сделали её самой успешной артисткой в истории. Теоретически на этом месте мог быть любой из её хитов 80-х, но мы отметим заглавный трек с её второго альбома по той причине, что именно он принёс Мадонне ту максимально широкую и слегка скандальную известность, которую она больше не выпустит из рук.

Run DMC w. Aerosmith «Walk This Way» (1986)

Символическая передача эстафетной палочки — демонстрация того, что за первую половину десятилетия хип-хоп-артисты достаточно выросли в статусе и популярности, чтобы выступать наравне с рок-героями. И ещё неизвестно, кстати, кто из участников тандема выиграл от этого сотрудничества в популярности.

Bon Jovi «Livin’ on a Prayer» (1987)

Доминирующим звуком 80-х, безусловно, был поп, но и рок тоже не стоял в стороне, осваивая яркие прилипчивые мелодии и примеряя цветастые лосины и пышные причёски. Наследие британского глэма добралось в 80-е до Америки, и там появился жанр, получивший слегка пренебрежительное название «hair metal», метал с волосами — рок как музыка для бесконечной вечеринки у бассейна, гедонистическая, эскапистская, предельно легкомысленная, живописующая в первую очередь такое же бездумное веселье. Группа Джона Бон Джови, вдохновившись наследием Брюса Спрингстина, несколько заземлила этот жанр и соединила его с задушевно-честным разговором о проблемах простых рабочих парней — и попала в самую точку, став одними из крупнейших звёзд этой волны рок-музыкантов.

R.E.M. «The One I Love» (1987)

Под натиском больших поп-артистов гитарная музыка с песнями в 80-е немножко отошла на второй план — что совсем не означало, что на этом самом втором плане с ней не происходило никакого развития. В американском андеграунде все 80-е шла активная деятельность вокруг музыки с гитарами, и к концу десятилетия её последствия стали понемногу выплёскиваться в мейнстрим — например, в виде этого первого по-настоящему заметного хита группы, которая вскоре после этого станет одной из важнейших на планете. Ещё три-четыре года, и понятие «альтернативный рок», язык которого и сформировался за 80-е, станет важной составляющей культурного ландшафта популярной музыки.

Хаус/техно

Поначалу и синтезаторы, и драм-машины стоили довольно дорого — но по мере расширения их использования и выхода всё новых и новых моделей цена понемногу падала, плюс появилась возможность купить подешевле бывшие в употреблении старые модели. Именно так, благодаря экспериментам чёрных музыкантов с устаревающими драм-машинами, в Детройте и Чикаго появилась новая электронная музыка — ритмичная, минималистичная, полностью электронная, вдохновлённая не только хип-хопом, но и футуристической синтезаторной музыкой группы Kraftwerk. Всемирная популярность настигнет эти жанры позже, в следующем десятилетии — некоторые из отцов, кстати, придут в неподдельный ужас, когда увидят, как их холодная, из головы придуманная музыка превратится в саундтрек для потных массовых плясок. Но пути назад уже не будет — и техно, и хаус станут музыкой нового танцевального бума.

Текст: Сергей Мезенов

Оставьте комментарий