Попытка повторить: рецензия на фильм «Счастливые дни»

Когда-то Маргарита (Анна Гальена) выбрала актёрскую профессию и международную славу. Взамен она потеряла любимого мужчину — Антонио (Франко Неро). Теперь же на пороге старости Маргарита неизлечимо больна и вот-вот будет прикована к постели. А её возлюбленный появляется снова. Смогут ли герои исправить разрушенные отношения, пережив прошлое заново?

Попытка повторить чувствуется во всём. И в драматургии с той точки зрения, что герои пытаются вернуться в прошлое, и в сюжете с той точки зрения, что он отчаянно пытается копировать «Любовь» Михаэля Ханеке, которая покорила Каннский кинофестиваль 12 лет назад. Но вот что-то вечно не складывается. То герои сталкиваются характерами, то режиссёр не может подыскать верную формулу для выражения сложных чувств.

Медленный и тягучий киноязык фильма в данном случае крайне утомителен. Невероятно долгие восьмёрки с диалогами, которые топчутся на месте, а не двигают сюжет, довольно быстро начинают раздражать. Бессодержательные флэшбеки существуют скорее для эстетики, а не для развития истории. Наконец, пересмотр старых видео вместе с героями — унылый штамп, с которым мириться никак не хочется.

В таком обрамлении даже самая душещипательная тема того, как твой любимый человек медленно умирает, а ты ничего не можешь с этим сделать, вовсе не трогает. Герои оказываются замкнуты в одной комнате, и между ними нет никакой химии. Даже финальный танец влюблённых, созданный воображением и ностальгией о былом, быстро наскучивает.

Как и в «Любви» у Ханеке, герои Петралья приходят к немощной женщине, которая когда-то была на вершине и имела всё. Как и в «Любви» у Ханеке, Петралья пытается вознести любовь до неземной. Но события так и не находят ту самую точку накала, где трагедия оборачивается облегчением в совокупности с ужасом, который испытываешь от поступка одного из супругов. В «Счастливых днях» Антонио так слаб и глуп, что даже не способен решиться на избавление любимой от страданий. Вместо этого на первый план выходит малодушие — герой отказывается от ответственности и передаёт судьбу возлюбленной в её же руки, в то время как герои Ханеке были способны на высшее проявление любви и ответственности друг за друга.

Оттого послевкусие от фильма максимально пресное и невыразительное. Слишком много прямолинейных рассуждений и пустых признаний. Причём как в разговорах между главными героями, так и во второстепенных линиях. Слишком мало заслуживающих уважения и восхищения действий.

Текст — София Маргацкая

В этот раз итальянское кино не порадовало тем, чем умеет радовать вот уже многие десятилетия. Ни философско-интеллектуальными исканиями в духе Висконти, Феллини или Антониони, ни уморительной комедией по-итальянски, ни кипящими на экране страстями, ни триумфальностью и размахом в стиле Соррентино. Увы, ничего из этого не случилось на экране. Не в этот раз.

Оставьте комментарий