Иллюзии, сны и сингулярность: 9 фильмов Кристофера Нолана

Леонард Шелби одержим идеей найти убийцу жены, но с его заболеванием эта задача кажется непосильной. Он страдает редкой формой амнезии, при которой события и факты не способны удержаться в памяти дольше 15 минут. В 2002 году фильм был отмечен двумя номинациями на премию «Оскар» за «Лучший сценарий» и «Лучший монтаж».

В центре сюжета — профессиональное соперничество двух фокусников-иллюзионистов, живших в Лондоне на рубеже XIX и XX веков. Чтобы превзойти конкурента и разоблачить его главный фокус, герои готовы пойти на любые хитрости и уловки, даже на обман и убийство. В 2007 году фильм был отмечен двумя номинациями на премию «Оскар».

С тех пор как в городе стал орудовать маньяк Джокер, Готэм погрузился во тьму. С помощью лейтенанта Джима Гордона Бэтмен планирует навести порядок, но на этот раз всё ещё сложнее, чем прежде.

Сюжет вращается вокруг талантливого мошенника Дома Кобба, специализирующегося на краже секретов из человеческого мозга во время сна. Однажды он получает необычное задание, куда более сложное и опасное, чем все предыдущие — ему предстоит не украсть, а внедрить идею в подсознание человека. В 2011 году фильм получил четыре премии «Оскар».

Спустя восемь лет после событий предыдущего фильма защитник Готэма возвращается из самовольного изгнания. На этот раз соперником супергероя станет террорист-наёмник по прозвищу Бэйн, вынашивающий зловещий план по захвату города.

Кристофер Нолан знает толк в крупнобюджетных блокбастерах. Он успешно перезагрузил бренд Бэтмена и стал вторым режиссёром после Джеймса Кэмерона, два фильма которого собрали в прокате больше миллиарда долларов. «Интерстеллар» — не менее амбициозная работа. История группы исследователей, которые при помощи пространственно-временного тоннеля улетают на межзвёздном корабле в немыслимо далёкие космические пучины. Визуально зрелищная и философская по сути, лента «Интерстеллар» призвана рассказать, насколько далеко мы готовы зайти, чтобы удовлетворить наше любопытство.

Нолан в своём самом зрелом фильме исследует не время, а вину. Он собирает трагедию из формул, допросов и тишины между взрывами. «Оппенгеймер» — это портрет человека, которому невыносимо жить с тем, что он успел сотворить. В безупречном монтаже — дыхание тревоги, в каждом кадре — сдержанная ярость. Нолан, как всегда, управляет масштабом с хирургической точностью: от звёздной пыли до обугленной кожи. В итоге это не биография, а эпос о внутреннем распаде, рассказанный сдержанно и строго.

Рецензия на фильм «Оппенгеймер».

Если у времени есть плотность, то Нолан её нащупал. «Довод» — это формула, записанная на киноплёнке. Режиссёр превращает экшен в математическое уравнение: время здесь идёт в обе стороны, а пули возвращаются в пистолеты. Нолан остаётся верен себе — снова говорит о выборе, ответственности и непостижимости.

Самый «немногословный» фильм Нолана оказывается его самой громкой историей. «Дюнкерк» — это не про войну, а про выживание как процесс: дыхание, шаг, выстрел, плеск воды. Время снова дробится на линии — море, небо, суша — и каждая из них несёт тревогу с разной скоростью. Нолан отказывается от патетики и героизма: он показывает войну как звук, напряжение и ритм. Камера не отходит от солдата, музыка будто сливается с пульсом.