Смотритель маяка, Сальвадор Дали и горе-романтик с Дикого Запада: лучшие роли Роберта Паттинсона

В научно-фантастическом фильме Пон Джун-хо «Микки 17» Паттинсон играет сразу несколько версий одного героя — клонов, созданных для смертельно опасной работы по терраформированию новой планеты. Каждый новый «Микки» сохраняет воспоминания предыдущего, а значит, копит травмы, сомнения и боль. Паттинсон блестяще справляется с задачей: он делает своего героя не машиной, а живым существом с человеческой тоской и мятежным духом. Его игра — на грани между экзистенциальной усталостью и восприятием себя как расходного материала.

Рецензия на фильм «Микки 17».

После выхода «Сумерек» мир сходил с ума от Роберта в образе мечтательного вампира. Поэтому мало кто заметил, что на экраны в тот же год вышла ещё одна замечательная картина с актёром. В биографической драме о революционерах в мире искусства Паттинсону досталась роль молодого Сальвадора Дали. Работу актёра недооценили, хотя здесь он горит, как римская свеча, и демонстрирует все грани гениальности.

Кадр из фильма «Отголоски прошлого»

Фото: kinopoisk.ru

Кадр из фильма «Отголоски прошлого»

Фото: kinopoisk.ru

Кадр из фильма «Отголоски прошлого»

Фото: kinopoisk.ru

Кадр из фильма «Отголоски прошлого»

Фото: kinopoisk.ru

Окончания съёмок в вампирской франшизе Роберт ждал с нетерпением, но к тому времени критики уже успели обрасти скепсисом к актёру и не верили, что тот способен на большее. В экранизации ключевого романа Ги Де Мопассана, где Роберт сыграл поверхностного обольстителя и повесу Жоржа Дюбуа, его точную, тонкую игру и виртуозное владение полутонами снова не оценили по достоинству. Но наш герой не сдавался.

В мрачной драме Кроненберга Роберт наконец-то избавился от постылого амплуа романтического красавца. За внешней оболочкой его персонажа — холодного, стерильного и бездушного биржевого магната Эрика Пеккера скрывается несчастный одиночка, пытающийся заполнить фатальную внутреннюю пустоту и пересобрать свою личность заново. Весь фильм держится исключительно на его плечах, это почти актёрский моноспектакль.

В версии Мэтта Ривза образ Паттинсона далёк от привычного супергеройского лоска. Это не мститель с грацией плейбоя, а мрачный юноша, который носит маску не ради спасения мира, а чтобы сбежать от собственного прошлого. Его взгляд — потухший, движения — резкие и неуклюжие, а сила — в несформированной ярости. Вместо глянца — неоновый дождь, вместо шуток — надрыв и кровь. Паттинсон превращает Бэтмена в парадокс: он герой, который сам в себя не верит, но всё равно идёт в бой. Роль стала новой вехой в его карьере, окончательно утвердив его как одного из самых тонких и непредсказуемых актёров своего поколения.

Точкой невозврата в мир мейнстрима для Паттинсона стал постапокалиптический нео-вестерн Дэвида Мишо, на съёмки в котором он решился с большим опасением. Режиссёр отдал ему роль Рея, умственно отсталого, сверхчувствительного и нуждающегося в заботе младшего брата гангстера. Смелый выход за собственные рамки и убедительная игра принесли актёру две номинации от Ассоциации кинокритиков.

В блестящей экранизации новеллы Сартра про превращение избалованного мальчишки в безудержного и жестокого диктатора, Паттинсону досталась эпизодическая, но мощная роль. Здесь актёр перевополотился в подозрительно журналиста Чарльза Маркера, тщательно скрывающего свои скелеты в шкафу и отчасти запустившего механизм развития фашизма.

Немногословный, вдумчивый, подмечающий тонкие детали — в образе культового фотографа Дэнниса Стока Паттинсон очень органичен. В биографическом доке Антона Корбайна его герой знакомится с бунтарём Джеймсом Дином и, сумев заглянуть в самую суть актёра, делает свои лучшие снимки. Ещё одна выразительная и красивая роль в фестивальной фильмографии Роберта.

Прочитав сценарий инди-драмы «Хорошее время», Паттинсон осознал, что роль социопата Конни, совершившего неудачное ограбление, ждала его всю жизнь. Впервые играя откровенного подонка, Роберт просто выворачивается наизнанку, становясь оголённым нервом — в каждом кадре от него исходит какая-то электрическая энергия. На премьере фильма в Каннах зрители сорвались с мест и устроили овацию.

Представить Паттинсона в исключительно комической роли довольно сложно, но трагикомедийные образы ему удаются на ура. Лучший пример — романтичный, но дотошный Сэмюэль Алабастер, который бродит по Дикому Западу с гитарой наперевес вместо ружья и носит смешную фиксу. Его неуклюжий вид изрядно веселит, но когда герой неожиданно меняется, словно оборотень, становится уже не до смеха.

Актёр прекрасно чувствует себя в камерных проектах и без труда заполняет собой пространство. Поэтому на роль одиночки, коротающего дни в изоляции на борту космического судна, Клер Дени пригласила именно Роберта. Испытание молчанием и бездействием способны пройти немногие, но Паттинсона не пугает пристально наблюдающая камера, а для выражения целой палитры чувств ему достаточно взгляда.

В монохромном арт-хорроре Роберт в дуэте с Уиллемом Дефо выдаёт такой перформанс, словно снимается в кино последний раз в жизни. Пляшет, как безумец, устраивает ритуалы, пьёт из горла, говорит на странном диалекте и вообще очень впечатляюще слетает с катушек. Бессвязный фильм, напоминающий алкогольный трип, может и не самый удобный для просмотра, но насчёт Роберта сомнений не остаётся — он на верном пути к пику своей карьеры.