Иви Бабич (Нина Кири) вот уже продолжительное время ухаживает за тяжелобольной матерью, которая доживает свои последние дни без движения и в полном беспамятстве. Единственное, что держит девушку на плаву, это её подкаст о паранормальном, который она ведёт вместе с дальним другом Джастином (Адам ДиМарко). Однажды к ним на рабочую почту приходят десять странных аудиофайлов. Друзья решают прослушать их вместе прямо во время записи подкаста и сделать из этого сенсационный выпуск. Но чем дольше они слушают, тем больше странных вещей начинает происходить в доме у Иви, которая вообще-то скептически настроена к паранормальщине.
Филигранная работа со звуком даже при всех имеющихся современных технологиях на самом деле огромная редкость в большом кино. Как правило, звук в лучшем случае качественно записан и сведён. Но чтобы аудиодорожка выступала отдельным элементом саспенса и работала на ключевые смыслы фильма — такое встретишь не часто. Из относительно недавних новинок отчётливо вспоминается «Зона интересов» Джонатана Глейзера. Звуковая дорожка в этой ленте абсолютно противоречит её визуалу. Пока на экране разворачивается чуть ли не райский сад, ухо улавливает крики и боль страдающих в концлагерях. Таким образом, Глейзер создаёт удивительный эффект безмятежности, который накрыл злодеев хрупким хрустальным куполом.
Иан Туасон, наоборот, отказывается от контрапункта, то есть противоречия между звуком и изображением. В «Полутоне» звук скорее даже выходит на первый план, пока скудные и тёмные кадры практически не меняются. Режиссёр обходится минимальными средствами и разворачивает пространство фильма буквально в двух-трёх комнатах, которые ближе к финалу соединятся в круговую панораму и сведут с ума и героиню, и зрителей.
К слову, скудное изображение вовсе не повод дожидаться выход фильма на онлайн-платформах. Именно в кинотеатре у зрителя появляется возможность ощутить этот хоррор чуть ли не наяву, потому что звук будет доноситься из разных частей зала. В какой-то момент может показаться, что демоншу Абизу призывает кто-то прямо из-под вашего кресла.
Интересно здесь и то, как звуковое оформление на протяжении всего фильма транслирует субъективную точку зрения главной героини — Иви. Тиканье часов тут же изолируется, когда она надевает наушники для записи подкаста, присланные в эфир аудиосообщения оказываются настолько живыми, что картину происходящего мы дорисовываем в своих фантазиях вместе с Иви, а странные звуки, пробирающиеся сквозь наушники, кажутся фантомом, призраком, иллюзией. Становится трудно отличить — это нам тоже послышалось или всё-таки взаправду что-то происходит на фоне?
Плюс ко всему, когда герои включают детские песни наоборот, зритель, как и Иви, сначала скорее всего не услышит ничего необычного. Лишь при повторном прослушивании начинают отчётливее проявляться странности и на самом деле дико пугающие подробности не таких уж простых и добрых песен. Кроме того, актриса Нина Кири буквально вытаскивает минималистичный визуал на своих точных эмоциональных реакциях — долгие крупные планы в «Полутоне» скорее сильная сторона фильма, а не его недостаток.
Наконец, хоррор «Полутон» отлично рифмует страхи потустороннего и паранормального с бытовыми трудностями, которые могут быть страшнее всяких демонов. Смерть, живущая в комнате с лежачей мамой героини, очень ощутима. Уход за ней со всеми неприятными подробностями куда страшнее включенной кем-то воды, криков детей из вентиляции и молитвенных шёпотов. А близкое прощание и вовсе обезоруживает.
Текст — София Маргацкая
Говорят, что есть фильмы, которые нужно один раз увидеть. «Полутон» нужно один раз услышать, чтобы почувствовать невыносимый страх без единого скримера.
Комментарии к «Детские песни наоборот: рецензия на фильм «Полутон»