После потери отца юная принцесса Белоснежка (Рэйчел Зеглер) остаётся на попечении мачехи (Галь Гадот) — королевы, завидующей её красоте. Когда та приказывает устранить падчерицу, охотник (Эндрю Бернап) отпускает Белоснежку в лес, где девушка находит убежище у семи гномов. Но даже это не спасает её от чар: отравленное яблоко отправляет героиню в волшебный сон, прервать который может только поцелуй.
Новую «Белоснежку», ремейк первого полнометражного диснеевского мультфильма 1937 года, с самого начала сопровождали скандалы. Сначала зрителей не устроила главная актриса — латиноамериканка Рейчел Зеглер, чья кожа, по мнению многих комментаторов, не была «белой, как снег». Затем Зеглер сама подлила масла в огонь: раскритиковала любовную линию в сказке, а позже сделала резкое политическое заявление, обернувшееся полноценным публичным скандалом — уже с участием Галь Гадот, исполнившей роль злой королевы. Далее в центре внимания оказалась замена живых актёров-гномов на их мультипликационные версии: положение заведомо тупиковое. А недавно выяснилось, что масштабные диснеевские постановки ещё и наносят ощутимый ущерб экологии.
Дорогостоящая «Белоснежка» с треском провалилась в прокате. Из-за скандалов студия отказалась от полноценной премьеры: масштабное мероприятие было сокращено, а актрис почти не подпускали к прессе. Критики приняли фильм прохладно, яростные зрители объявили картине бойкот, а рейтинги на крупнейших кино-сайтах выглядят катастрофически.
Голливудский кинематограф уже больше ста лет формирует вкусы и представления людей о мире. И серьёзных конкурентов на этом поприще у него всё ещё нет. Массовое кино не столько меняет окружающую действительность, сколько отражает её своими средствами. Кинематограф переживает кризис, не первый и не последний в своей истории. «Белоснежка» — более-менее случайный прецедент, наглядно этот кризис иллюстрирующий. Не будь её — рвануло бы где-то ещё.
В фильме сходятся сразу несколько линий, особенно чувствительных для современного контекста: это и вопрос о том, какой может быть сказка сегодня, и проблема оригинальности на фоне бесконечных ремейков, и попытка по-новому подать романтическую линию (сказка всё ещё остаётся разновидностью мелодрамы), и само функционирование киномюзикла как жанра с песнями и танцами. Есть и другие темы, обострившиеся в последние годы: инклюзивность как новая норма — с акцентом на том, чтобы герои с особенностями становились полноправными участниками общего действия, или возможность конфликта в принципиально толерантном обществе — на этом, например, буксует драматургия недавнего киномюзикла «Злая».
И скандалы вокруг «Белоснежки», и споры о будущем жанра, и разговоры о кризисе массового кино — всё это касается не столько фильма, сколько того, что его окружает. Потому что за всей этой волной негодования скрывается самое безобидное зрелище.
«Белоснежка» представляет собой попытку подстроиться под современную реальность. И именно в этом, возможно, её главная актуальность. Следы изменений, внесённых в угоду зрительским ожиданиям, заметны, но все швы сглажены и органично встроены в структуру. В итоге остаётся милая сказка, без намёка на происходившие на съёмках проблемы.
«Белоснежка» стремится угодить всем и сразу, но в итоге становится осторожным компромиссом. Любовная линия сохранена, но принца заменили на разбойника. Поцелуй без согласия на месте, но предварён обязательной песней о любви. Гномы тоже остались, хоть и в анимационном виде, а вдобавок появились разбойники — кто из этих двух компаний выглядит более странно, ещё можно поспорить. Молчаливый гном с особенностями, видимо, отвечает за инклюзивность — при этом он подчеркнуто милый. Революционная линия введена, но финальный конфликт решается спокойным диалогом. А ещё есть зверюшки на любой вкус — жаль, что исключительно цифровые.
«Белоснежка» — фильм не ужасный и даже не плохой, а попросту обычный. При всех сложностях создатели выходят из ситуации вполне достойно. Есть и отдельные удачные находки — например, параллель между «живым» зеркалом Белоснежки в виде отражения в колодце и цифровым зеркалом злой королевы, больше всего напоминающим артефакт из «Шрека». Или иронично поданный образ алчной королевы, которой вполне подошла бы песня «лучшие друзья девушек — это бриллианты». Встречаются и визуальные отсылки, складывающиеся в мини-энциклопедию диснеевской анимации: от «Алисы» и «Русалочки» в сцене побега по лесу до «Спящей красавицы» и «Рапунцель» в отдельных эпизодах.
В современной «Белоснежке» действительно можно найти смелые ходы — как прообразы возможных путей развития сказочного жанра. Критика классических сюжетов в этом случае сыграла на руку, развязав авторам руки и позволив свободнее обращаться с каноном. Мало в каком сказочном фильме всерьёз задаёшься вопросом, съест ли Белоснежка отравленное яблоко, состоится ли поцелуй или сценаристы пойдут другим путём. И даже ключевой поворот с королевой отверженных выглядит и эффектно, и структурно оправданным, несмотря на ожидаемо наивное разрешение финального конфликта.
«Белоснежка» остаётся обычным, невыдающимся и неплохим семейным фильмом — милой сказкой с песнями и танцами. При этом сам фильм вновь обозначил системные проблемы диснеевского, а шире — голливудского кино. Что будет дальше — пока не ясно. Канет ли в лету мечта о бесконечных ремейках (боссы студии всерьёз обеспокоены провалом фильма), вернётся ли жанр к проверенным веками сюжетам или, наоборот, осмелеет и пойдёт вразнос? Сказка рассказана, но мораль пока не ясна.
Текст — Мария Шиманская
«Белоснежка» — не такое ужасное кино, как его малюют. Но и откровений ждать не стоит. Добро победит, зло будет наказано, все споют и станцуют — традиционные ценности по-прежнему на месте.
Хотите быть в курсе всего самого интересного в городе? Подписывайтесь на нас в Telegram в Москве и Санкт-Петербурге. Рекомендации от KudaGo, планы на выходные, интересные события, места и подборки — читайте нас там, где вам удобно.
Комментарии к «Принцесса отверженных: рецензия на фильм «Белоснежка»