Новый Рим, так напоминающий Нью-Йорк. Неопределённое далёкое будущее. Цезарь Катилина (Адам Драйвер) — гениальный архитектор и лауреат Нобелевской премии, который умеет останавливать время и мечтает построить идеальный мегаполис с помощью фантастического материала. В этом утопическом городе все будут счастливы. Вот только за уже сложившийся порядок выступает коррумпированный мэр Цицерон (Джанкарло Эспозито). Между двумя антагонистами окажется Джулия (Натали Эммануэль) — дочь мэра. Она слишком увлекается идеями Катилины, а затем и им самим. Герои оказываются втянуты в сеть политических и романтических интриг.

Когда смотришь «Мегалополис», порой трудно поверить, что такой фильм создал автор культовых картин «Крёстный отец» и «Апокалипсис сегодня». Хотя именно после последнего фильма Коппола и загорелся идеей фикс — снять утопию о крахе империи с аллюзией на Америку. Но сначала на фильм не было средств, затем случился теракт 11 сентября 2001 года; только в 2019 режиссёр смог вернуться к производству, но не без проблем. Копполе пришлось продать часть семейных виноградников, чтобы раздобыть немалый бюджет на фильм. Проект покинули многие специалисты по CGI — возможно, отчасти поэтому компьютерная графика в фильме скорее соответствует стандартам нулевых.
Но так или иначе, Коппола довёл свой мнимый шедевр до финала, чего бы ему это ни стоило. И то ли режиссёру с таким именем уже позволены высокопарные высказывания, то ли творческий револьвер дал осечку. Коппола, подобно своему главному герою, одержим утопической идеей и сложным архитектурным мышлением. Но как это и бывает, творец всегда сталкивается с неприятием. Коппола — с жёсткой критикой фильма, герой Адама Драйвера — с противодействием власти. Метафора о муках гения и тяготах собственных творений могла бы быть превалирующей, чтобы создать философскую притчу о больших художниках и их месте в мире. Но до баланса тематики, как в «Оппенгеймере» Нолана, банально не хватило осмысленности.

Сюжет «Мегалополиса» получился слишком разрозненным. Цезарь Катилина не только страдает от невозможности своей утопии, но ещё и от политических интриг и любовных терзаний — он не может забыть погибшую жену, которой изменял, и уже готов к новому браку с Джулией. Джулия же мечется между чувствами — к отцу и к Цезарю. А на фоне всего этого разворачиваются неурядицы в семье Гамильтона Красса III (Джон Войт), который является самым богатым человеком в Новом Риме и двоюродным дедушкой главного героя. Он женится на коварной журналистке Уау Платинум (Обри Плаза), которая преследует свои цели и использует для этого кузена Цезаря — Клодия Пулчера (Шайя ЛаБаф).
Отношения между персонажами даже на уровне базового описания звучат слишком нагромождёнными и сложными, а сюжетные линии часто не доведены до конца. Впрочем, наблюдать за их развитием так или иначе интересно — во многом благодаря отличному кастингу.

Ещё одна вещь, которая делает опус Копполы неподъёмным, — пафос. Монологи и диалоги героев кишат претенциозными рассуждениями о вечности, времени, власти, любви. Но, как правило, к логичному выводу так и не приводят. Речь героев тяжеловесна и довольно примитивно и даже пошло отсылает к цитатам из шекспировского «Гамлета» или «Фауста» Гёте. А сам сюжет вольно пересказывает трактат «О заговоре Катилины» под авторством древнеримского историка Гая Салюстия Криспа. Всё это выглядит как сборник философских суждений и исканий, а также непримиримых попыток возвысить своё творение выше, чем оно есть на самом деле.
Коппола как бы искусственно придаёт важности своему фильму, но напрочь лишает его жизни. Да и новость о катаклизмах, крахе империй и борьбе за светлое будущее не нова. Проговорить её, вероятно, было не лишним. Но явно не с таким однозначным нравоучением, как в «Мегалополисе», где мораль притчи слишком прямо звучит в закадровом тексте.
Старые машины и античные бани умножены на неоримские наряды героев. Получается обособленная аутентичная вселенная с огромным потенциалом. И если Коппола хотел утопию, то она у него точно получилась. В ней заметно влияние лучшего немого фильма о будущем — «Метрополиса» Фрица Ланга, который строил свой город-идеал без слов.

Текст — София Маргацкая.
Хотите быть в курсе всего самого интересного в городе? Подписывайтесь на нас в Telegram в Москве и Санкт-Петербурге. Рекомендации от KudaGo, планы на выходные, интересные события, места и подборки — читайте нас там, где вам удобно.
Комментарии к «Падение новой Римской империи: рецензия на фильм «Мегалополис»