Итан Хант (Том Круз) и его команда вступают в решающую схватку с Интеллектом — искусственным разумом, способным переписать саму реальность. Чтобы уничтожить его, героям нужно найти ключ, управляющий системой, пока он не попал в чужие руки. Итана Ханта ждёт гонка на время по всему миру, где на кону не просто безопасность, а само будущее человечества.
«Миссия невыполнима» — эталонная экшен-франшиза современности, за 30 лет прошедшая долгий и извилистый путь. Всё началось с постановок Брайана Де Пальмы и Джона Ву — режиссёров, которые вписывали в аттракционную форму мотивы своего авторского кинематографа: обманчивость зрения и двойничество реальности. За этим последовали две переходные части. В третьей, снятой Джей Джей Абрамсом, франшиза вовсю задействовала мелодраматический потенциал — через историю жены Итана Ханта в исполнении Мишель Монаган. А в четвёртой, поставленной Брэдом Бёрдом — режиссёром «Суперсемейки» и «Рататуя», — комическую составляющую: именно здесь полноправным участником команды оказывается Бенджи, герой Саймона Пегга.
В 2015 году режиссёром серии становится почти неизвестный в кинематографических кругах Кристофер Маккуорри — и с его участием «Миссия» приобретает узнаваемый, канонический облик. С этого момента и на протяжении следующих четырёх частей форму франшизы определяет дуэт Круз — Маккуорри.
Обновлённая «Миссия» предлагает не авторский взгляд, а нечто иное — абсолютную чистоту конструкции. Меняются города, напарники, злодеи, но неизменным остаётся одно — Итан Хант в исполнении Тома Круза, в очередной раз с успехом спасающий мир от глобальной угрозы в самый последний момент. Так «Миссия невыполнима» превращается в идеальный жанровый аттракцион.
К «Финальной расплате» франшиза вплотную подходит к границе собственных возможностей. Речь идёт уже не о конфликте держав, а о ядерном уничтожении всего мира. Главный злодей — невидимый Интеллект, бестелесная сущность, антипод физически действующего Ханта. Да и визуально — последовательное падение вагонов поезда в финале предыдущей части становится, если не самым чистым по исполнению трюком франшизы, то, по крайней мере, самым точным по сути. Это и есть предельно ясное воплощение «аттракциона» как логики чистого действия.
Быстрее, выше, сильнее уже некуда. «Миссия невыполнима» попадает в капкан ловушек, выбраться из которых сложно даже Итану Ханту. С одной стороны — ограничения внутренние: схема доведена до максимума, и всё, что остаётся, — вычищать детали, перебирать вариации или иронизировать над собственной конструкцией. С другой — ловушка внешних обстоятельств: прошлая часть франшизы едва окупилась в прокате. В голливудской системе, построенной на бесконечных аттракционных блокбастерах и супергероике, «Миссия» приносит недостаточные сборы при немыслимых бюджетах.
В результате финальная «Миссия» позволяет себе куда больше допущений, чем предыдущие части: разжёванный сюжет о вселенской угрозе; длинная и подробная линия о внутренних терзаниях главы государства; флешбеки с функцией скорее ностальгической, чем драматургической; немного мелодрамы, немного юмора. Попытка резюмировать всё и сразу — компромисс в стремлении удержать баланс, не сорвавшись в избыточность.
Куда хуже, что ограничения затрагивают и внутреннюю схему, техническую сторону происходящего. Финальный трюк с самолётом — безупречный по исполнению, но как по инерции выстроен по той же стабильной, неизменной финальной логике, что и в предыдущих частях. Иронично, что даже трёхчасового хронометража оказывается недостаточно для проработки всех деталей.
В исходном коде финальной «Миссии» заложено больше, чем реализовано на экране, и создатели это прекрасно понимают. Прежде всего это касается точного выбора антагониста, который позволяет выстроить весь фильм как столкновение двух начал. Интеллект — бестелесная сущность, подчинённая алгоритмам, учитывающая случайности и манипулирующая иллюзиями. А Итан Хант — герой прямого действия, телесный субъект, проверяющий оптику своим телом. Именно тело Тома Круза в «Миссии» служит гарантом подлинности, а случайность — не сбоем, а частью конструкции: герой всегда действует, полагаясь на фарт, отклонения и сбои. Единственный способ остановить Интеллект — переиграть систему по её собственным правилам, нарушив её изнутри и сбив заранее просчитанный ход событий.
«Финальная расплата» действительно приобретает вселенский масштаб. Вместо трюков, встроенных в узнаваемую городскую архитектуру, действие разворачивается в абстрактных, почти внепространственных локациях. Это уже не погоня по улицам Парижа и не прыжок с крыши лондонского дома, а нечто иное — вселенское противостояние Итана Ханта с невидимым, неосязаемым, вездесущим врагом.
Задача та же: выжать из аттракциона максимум, но теперь не только технически, но и визуально. Последовательно выстроенная визуальная рифма — от охваченного огнём земного шара до зрачка героя и круга как графического воплощения Интеллекта — это просто умный ход. Но куда точнее и выразительнее другое: сам герой поочерёдно проходит сквозь четыре природные стихии, каждая из которых обыграна через трюк. Пробег под обрушивающимися катакомбами, схватка в охваченном огнём доме, подводное погружение, погоня на самолёте — четыре трюка, собранные в цельную схему стихийного противостояния.
Техническое мастерство «Миссии» и раньше не вызывало сомнений. Но в финальной части оно сочетается с неожиданной пластической точностью. Сцены схваток выстроены так, что действия персонажей продолжаются и перетекают одно в другое — не только в пределах одного пространства, но и между двумя параллельными линиями. Ранее франшиза нередко стремилась к целостности внутри каждого трюкового эпизода, но ожидаемо противопоставляла разные сцены по месту действия: за счёт этого двадцать минут до взрыва могли растягиваться почти на час экранного времени. В «Финальной расплате» вплоть до последней сцены структура выстроена плотнее и точнее, без внутренних монтажных разрывов.
Кульминацией визуальной логики фильма становится подводная сцена — грандиозный визуальный аттракцион, выстроенный с предельной технической и графической точностью. Ни одного слова, ни одного лишнего кадра: только Том Круз и стихия, как Иона в чреве кита. Пространство сцены подчинено строгой монтажной схеме: движения героя внутри подлодки параллельны неотвратимому поступательному движению самой субмарины к пропасти. Эта структура одновременно предсказуема и нестабильна: каждое открытие отсека, каждое движение героя меняет внутреннюю динамику конструкции. Боевые торпеды, шлюзы, металлические перегородки выстраиваются в чёткий графический узор. Всё сводится к точному и необходимому финалу — к одинокой фигуре Итана Ханта, затерянной в бескрайнем водном пространстве.
Подтверждением этому становится девственный пейзаж с естественно колышущимися листочками вокруг в очередной раз выполнившего свою миссию героя. В сентиментальном (в лучшем смысле этого слова) финале Том Круз и его команда ещё раз дарят реальности шанс на существование. И кто мы такие, чтобы ему не поверить.
Текст — Мария Шиманская
«Финальная расплата» не завершает приключения Итана Ханта, а фиксирует предел, на котором ещё возможно сохранить чистоту формы. Франшиза упирается в границы жанра, индустрии и собственных возможностей — и всё же продолжает неистово верить в силу действия. Если аттракцион и может быть искусством, то «Миссия невыполнима» — главное тому подтверждение.
Комментарии к «Давайте простимся легко: рецензия на фильм «Миссия невыполнима: Финальная расплата»