Отец-одиночка Эллиот (Пол Радд) и его дочь Ридли (Дженна Ортега) сбивают единорога по пути на встречу с влиятельным бизнесменом Оделлом Леопольдом (Ричард Э. Грант). Они обнаруживают, что кровь и рог единорога имеют лечебные свойства, и Леопольды решают использовать их в своих целях. Эксперименты с единорогом приводят к неожиданным и опасным последствиям.
Папа и дочка-подросток отправляются в поездку по Канаде. Отношения у них не ладятся, но отцу нужно продемонстрировать свою приверженность семейным ценностям перед крупными клиентами-богачами. Где-то в анамнезе уже маячит семейная трагедия с матерью-женой, проникновенный разговор с которой должен произойти к середине фильма.
Поездочка идёт не по плану, когда, ещё не добравшись до пункта назначения, отец сбивает неведомое создание, оказавшееся единорогом. В панике от возможных последствий он забивает существо насмерть, а затем прячет следы преступления в багажнике. Зверь, разумеется, оживает, а его кровь и рог начинают выказывать волшебные свойства. Алчные богачи захотят эти свойства монетизировать, а высвободившиеся создания — отомстить за эксплуатацию. В общем, предсказуемый сценарий фильма с монстрами, только вместо динозавров или гигантских обезьян — озверевшие единороги. Ну и в перерывах между нападениями отцу придётся разбираться с загадочной связью его дочери с «мёртвой волшебной лошадью».
Никаких изменений в стабильной структуре: знакомые герои, предсказуемые сюжетные повороты. Богачи будут наказаны, герои с «чистым сердцем» победят. Структурные элементы фэнтези, хоррора и сатиры на месте. В нужные моменты будет и сентиментальный разговор, и удачная шутка, и эффектная экшен-сцена. «Смерть единорога» прекрасно подойдёт, чтобы весело скоротать вечер в дружной компании. На этом можно было бы и закончить.
Дебютант Алекс Шарфман — совсем не Уэс Крэйвен и жанр перепридумывать не собирается. Вот только «Смерть единорога» не просто следует знакомому шаблону, а использует его как игровую схему: наполняет подробной драматургической проработкой и не скрывает своей придури. В камерном фильме на несколько персонажей (и единорогов) каждая деталь, каждый кадр работают не по инерции, а намеренно, точно и кропотливо.
В одном доме собирается характерный набор персонажей. Семья богачей-фармацевтов, страстный учёный, жутковатый слуга и их гости — отец с желанием построить карьеру и дочь, которая мечтает поскорее оказаться где угодно, только не здесь. И мастерство Шарфмана проявляется не в особой проработке характеров, а в отстранённом и добродушно-ироничном взгляде на этих клишированных толстосумов. «Смерть единорога» — не едкая социальная сатира, потому что никто здесь никого не высмеивает. Каждый персонаж просто и без колебаний сводит мир к одной переменной: рог — это деньги. Эта логика не нуждается ни в объяснении, ни в сомнениях — она замкнута на себе и безупречно работает внутри заданной системы координат.
И вот для целостности восприятия здесь необходима героиня Дженны Ортеги — и не только потому, что она принадлежит новому поколению, не склонному обижать животных и не зацикленному на богатстве. А потому что она, во-первых, наблюдательна, а во-вторых, изучает историю искусств. То есть умеет смотреть и складывать увиденное в цельную картинку. Пока вокруг всё окончательно сходит с ума, героиня Ортеги остаётся единственным источником логики и здравого смысла. На этом резком противопоставлении и выстраивается комический эффект. Ну и с шутками здесь всё рассчитано не хуже, чем с единорогами.
Но в «Смерти единорога» важнее всего не мифические существа, не карикатурные персонажи и даже не внутренняя целостность структуры, а обращение к теме семейных отношений. Знакомый сентиментальный сюжет о конфликте отцов и детей, который лежит в основе большинства приключенческих фильмов, здесь становится не дополнительным элементом, но центром повествования.
Каждый нужный для драматургии конфликтный диалог иронично обыгрывается. Жанр в курсе, что он жанр. Отец начинает серьёзный разговор с дочкой фразой: «Дорогая, я заплачу за дополнительную терапию, но ты как-то странно себя ведёшь». А ожидаемый финал не вытекает из сентиментальных побуждений, а раскрывает суть галлюцинаторных видений и переживания происходящего вокруг трэша — попытку увидеть взгляд другого и совместно преодолеть семейную травму. Канонические сюжеты для этого и нужны, но редко в жанровых фильмах структура выстраивается с такой чёткостью.
Отсюда многочисленные отсылки к культовым подростковым фильмам. Будь то сцена с автомобилем, на который нападает единорог, а не тираннозавр из «Парка юрского периода». Или фраза «Я тоже их вижу» в диалоге дочери и отца, когда они в последний раз смотрят на единорогов, как на фестралов. Остаётся только закончить примирение продолжением фразы Полумны Лавгуд: «Да, ты такой же нормальный, как и я».
Текст — Мария Шиманская
«Смерть единорога» — это в точном смысле семейная сказка. Но сказка недетская, в которой хватает жутких созданий, льющейся крови и оторванных конечностей. Как и в оригинальных версиях знакомых сказочных сюжетов.
Хотите быть в курсе всего самого интересного в городе? Подписывайтесь на нас в Telegram в Москве и Санкт-Петербурге. Рекомендации от KudaGo, планы на выходные, интересные события, места и подборки — читайте нас там, где вам удобно.
Комментарии к «Семейный трип: рецензия на фильм «Смерть единорога»