Спаситель по запросу: рецензия на фильм «Супермен»

Супермен (Дэвид Коренсвет) пытается остановить войну между двумя странами и противостоять злодейским планам Лекса Лютора (Николас Холт). Во время миссии он сталкивается с могущественным противником, терпит поражение и оказывается в плену. После освобождения вместе с Лоис Лейн (Рэйчел Броснахэн) и другими союзниками он вступает в решающую битву, чтобы сорвать заговор корпораций и спасти мир.

Если в массовой культуре существует универсальный супергеройский образ, то это Супермен. Персонаж впервые появился в 1938 году в журнале Action Comics, а затем многократно мелькал на экране — в фильмах, сериалах, мультфильмах, мультсериалах и других уголках вселенной.

Последним значимым воплощением стали фильмы Зака Снайдера, в которых костюм супергероя примерил Генри Кавилл. Снайдер, как и подобает большому режиссёру, воспринимал супергероику как миф, сопоставляя героя со Спасителем. Его «Человек из стали» подробно показывал взросление и становление героя, попытки спасти человечество и найти ответы на неразрешимые вопросы.

Режиссёром перезапуска назначили Джеймса Ганна, после конфликта с Marvel перебравшегося в конкурирующую супергеройскую вселенную DC. Автор «Стражей Галактики» — серии о приключениях эксцентричных героев — выглядел подходящим выбором для «лёгкой» перезагрузки. Для Ганна характерны фирменный юмор, лёгкая ирония и любовь к мультипликационным спецэффектам — в целом, подходящий набор для развенчания героического пафоса. Вот только в стремлении упростить материал он немножко перестарался.

Лёгкость как кредо нового «Супермена» понимается как намеренное отсутствие усложнений, полутонов и намёков. Фильм строится на эффектах, рассчитанных на первичную реакцию — страх, смех, раздражение или умиление. Вся логика его устройства держится на уровне физиологии — как манипуляция простейшими раздражителями.

Вот кукольный и вычищенный Метрополис — идеальная картинка, в которую в очередной раз вторгается монстр, уже давно не удивляющий местных жителей. Второстепенные персонажи-функции — от пса в красном плаще до блондинки с телефоном для селфи — существуют в пределах шаблона, пока внезапно не расплачутся или не решатся на поступок. Даже главные герои не способны к какому-либо изменению: Лоис Лейн в исполнении талантливой Рэйчел Броснахэн сперва колеблется, стоит ли вообще встречаться с Суперменом, но с началом конфликта тут же забывает о сомнениях и мчится признаваться герою в любви. Лекс Лютор, когда-то один из самых сложных антагонистов вселенной, у Николаса Холта просто злится и мстит, мстит и злится, признавая, что движим исключительно завистью. Кажется, завидует этот хиленький злодей роскошной шевелюре супергероя, развевающейся на ветру.

«Супермену» отчаянно не хватает иронии, которая могла бы хоть немного остранить шаблонные действия и логические сбои. Поначалу может показаться, что всё происходящее — нарочито абсурдная игра. Но абсурд держится на чёткой и незыблемой логике, а здесь вместо иронии возникает душещипательная сентиментальность, призванная не подчеркнуть условность событий, а придать им видимость подлинности.

Очень лениво устроенный монтаж сражений сводится к одной и той же схеме: общий план катастрофы, реакция очередной жертвы (женщины или ребёнка), надвигающаяся опасность и закономерное спасение. Копировать — вставить — повторить. Масштаб сражений достигается единственным способом — созданием цифровых небоскрёбов, необходимых лишь для эффектного разрушения.

В результате получается ни мрачная супергероика, ни зрелищная бессмыслица в духе последнего «Дэдпула», ни даже стандартный экшен-боевик, а странный гибрид всего сразу. Есть и неплохие идеи — основа конфликта с нападением одной страны на другую, обезумевший президент и заговор корпораций. Есть и карманная вселенная Лютора со злободневными деталями вроде обезьян-троллей с комментариями или тюрьмы для политических оппонентов и бывших девушек. Но всё это соседствует с примитивными героями, сбоями в структуре и повтором одних и тех же шуток. Получается эдакое мельтешение движущихся картинок, щедро сдобренное улыбками, слезами и сражениями.

Единственное, что у Ганна действительно получилось, — это фигура нового Супермена в исполнении Дэвида Коренсвета. И дело не в том, что он здесь может чувствовать боль, проигрывать битвы или переживать о конфликтах с родителями. И даже не в том, что его становление в фильме пропущено, и он сразу предстаёт уже сложившимся героем без предыстории. В упрощённом мире Метрополиса с чёрно-белой моралью, где добро и зло меняются местами за секунду, он остаётся единственным персонажем с чёткой системой координат. Показателен эпизод с импровизированным интервью Лоис, где она рассуждает об этике, политике и стандартах, а Супермен даёт единственный возможный ответ: он просто хотел помочь.

Миссия нового Супермена — спасать. Весь фильм он занят исключительно этим: спасает детей, младенцев, женщин, иммигрантов, собачек и белочек. В следующей части ему, вероятно, останется лишь снимать кошек с деревьев. Но мир, выстроенный Ганном, настолько инфантилен и беззащитен, что другого выхода просто нет. В кульминационном эпизоде дети, оказавшись перед мчащимися на них танками, водружают импровизированное знамя с символом Супермена — и замирают в ожидании спасителя. Мы все беспомощны перед злом — и современный блокбастер говорит именно об этом. Остаётся лишь ждать, что мимо пролетит кто-то в разукрашенном костюме.

Текст — Мария Шиманская

Перезапуск «Супермена» Джеймса Ганна демонстрирует, как можно превратить миф в чистую функцию — простого спасителя для простого мира. Ведь когда-нибудь хороший парень с канзасской фермы прилетит и всё исправит.

Оставьте комментарий