На гребне кошмарной волны: рецензия на фильм «Сёрфер»

Он — герой без имени, просто Сёрфер (Николас Кейдж). После долгих лет жизни в Калифорнии он решает вернуться в родные места на побережье Австралии. Для начала, конечно, чтобы поймать волну на досках вместе с сыном (Финн Литтл), отношения с которым трещат по швам из-за развода с женой. Истинная же причина возвращения — дом детства, выставленный на торги. Сёрфер мечтает его выкупить, чтобы устроить там настоящую вечеринку к Рождеству, воссоединиться с семьёй, наладить отношения с любимой женщиной, а потом каждое утро бороздить волны на доске в гидрокостюме. Но, кажется, мечтам не суждено сбыться — местные не в восторге от случайных туристов и уж тем более не в восторге от потенциального соседа. Сёрферу объявляет войну банда местных спортсменов во главе с грозным Скалли (Джулиан Макмэхон). Он убеждён, что истинный сёрфер должен пройти обряд посвящения, состоящий из сплошных страданий.

Режиссёр Лоркан Финнеган уже не первый раз проводит своих главных героев сквозь все мыслимые и немыслимые круги ада. Главная героиня «Дурного глаза» не получила ожидаемого удовольствия от жизни в роскошном особняке, который строили жители стран третьего мира. Семейка из «Виварии» мучилась от идеальной жизни в таунхаусе, где ожидания и реальность пошли разными путями. Сёрфер не обрёл свой дом мечты — его участь лишь облизываться, глядя голодными глазами на идеальное жилище на берегу океана через бинокль, словно герой хичкоковского «Окна во двор». Не успев хотя бы чуть-чуть пожить мечтой, герой окунается в испытания хулиганами, жарой, жаждой, голодом и сплошными неудачами.

Важно отметить, что выбор пал на Николаса Кейджа неспроста. Этот актёр с молниеносной скоростью перевоплощения, не оставляющий грубых швов, способен по щелчку трансформироваться из интеллигентного американца в прибрежного бомжа. Кроме того, уже можно выделить отдельный жанр, который так и называется — фильмы с Николасом Кейджем. В них актёр готов и ходить босиком по раскалённому асфальту, и есть крыс, и пить из лужи, и драться за право просто посёрфить.

Ловушка, в которой оказывается герой Кейджа, по изощрённости напоминает недавнюю премьеру — «Западню» с Биллом Скарсгардом. Замкнутый камерный ужас прослеживается в обоих фильмах, а перформансы главных актёров находят множество перекличек — например, в похожем чувстве отвращения при попытке проглотить хоть какую-то жидкость за неимением воды.

Финнеган намеренно не даёт своему герою имени. Сёрфер — это усреднённый персонаж с кризисом среднего возраста, который обязан пройти инициацию потерей комфорта, чтобы наконец-то повзрослеть и стать примерным мужем и отцом. В каком-то смысле «Сёрфер» поддерживает критику потребления, словно герои Паланика в «Бойцовском клубе» — мол, блага цивилизации временны, попробуй прожить хоть пару дней без телефона, карты и уютной машины.

С «Бойцовским клубом» есть и другая перекличка — банда сёрферов, с которой герой Кейджа сталкивается в противостоянии, уж слишком напоминает правила, о которых нельзя говорить. Финнеган пробует рассуждать на тему токсичной маскулинности, доводя её до абсурда гиперболизированными портретами обидчиков, почти шаржами. Но библейские мотивы в конце, вроде крещения волнами океана, социальный настрой подсбивают.

«Сёрфер» выделяется стилистической составляющей. Фильм начинается с заставки, как у сериалов откуда-то из 80-х, а затем расплывается в кривых зеркалах и знойных миражах. Лента акцентирует внимание с помощью широкоугольного кадра и зумов, а в итоге взрывается шипучей смесью на звуковой дорожке — австралийская живность так и кишит из динамиков.

Текст — София Маргацкая

Фанатам фильмов с Николасом Кейджем есть чему порадоваться — фильмография актёра пополнилась новым безумным, хоть и немного криповым, и несомненно талантливым перевоплощением.

Оставьте комментарий