Эдди (Билл Скарсгард) — непутёвый отец, должник по алиментам и просто повеса. Нищета и беспомощность уже поперёк горла, поэтому Эдди решает угнать дорогую машину, которая по счастливой (или не очень) случайности оказалась открыта. Как только Эдди попадает в машину, он оказывается в ловушке. Путешествие в лучшую жизнь оборачивается страшным сном наяву. Машина принадлежит доктору Уильяму (Энтони Хопкинс). Теперь перед Эдди задача не из простых — уговорить психопата сохранить ему жизнь.
«Западня» — это в каком-то смысле продукт вторичный. Во-первых, в основе лежит реальная история 2007 года — юноша в Бразилии попытался угнать машину, но оказался заперт внутри неё. Затем появился аргентинский триллер «Мышеловка», оставшийся практически незамеченным. И вот Дэвид Яровески снимает ремейк на голливудский манер. Во-вторых, невозможно отделаться от сравнений с «Телефонной будкой» или «Погребённым заживо». Забавно и то, что среди продюсеров числится Сэм Рейми, известный работой над другими клаустрофобическими хоррорами — «Не дыши», «Капкан», «Зловещие мертвецы». Однако видимая вторичность не мешает Яровески создать кино новое и мало на что похожее.
В первую очередь многое решает в «Западне», конечно же, кастинг. Билл Скарсгард — один из наиболее популярных актёров современности — практически вытаскивает всю драматургию на себе. Большую часть ленты актёр находится в кадре один и очень умело удерживает внимание — за его героя переживаешь искренне. Диапазон эмоций актёра широк, как и диапазон чувств, которые он заставляет испытывать к своему персонажу: от непонимания и отвращения до жалости и сочувствия. Кроме того, здесь актёра наконец-то можно рассмотреть без тяжеловесного грима, чего не позволяли сделать несколько предыдущих работ в кино. Другая сторона звёздного кастинга — легенда злодейских образов Энтони Хопкинс, который проявляется в основном голосом и лишь парой эпизодов ближе к финалу. Но даже за небольшое экранное время он будто бы возрождает Ганнибала Лектера и показывает своё фирменное перевоплощение в жуткого антигероя.
Главная трудность, которую Яровески удалось обойти, — это снять клаустрофобическое камерное кино в одном небольшом пространстве увлекательно: пытка громкой музыкой, кондиционером, печкой и отсутствием воды ощущается через экран. Изобретательность планов заскучать точно не даст — здесь и съёмка внутри машины на широкоугольный объектив, который придаёт ещё больше замкнутости и ограниченности атмосфере фильма, и стилизация некоторых кадров под видеонаблюдение, и эффектные кадры через лобовое стекло, и даже мощная экшен-сцена в финале в качестве десерта на торжестве справедливости.
От угасания интереса ещё очень сильно спасают диалоги героев, в которых они говорят о неравноправии, несправедливости в обществе, разрыве между классами, богатстве и бедности — обо всём том, что наверняка наболело у каждого. В какой-то момент диалог психопата и случайного воришки выходит на уровень Достоевского, «Преступление и наказание» которого герой Скарсгарда даже цитирует. Эдди и Уильям всерьёз рассуждают с позиции теории Раскольникова о тварях дрожащих и право имеющих — герои делят участь и взгляды радикального студента пополам.
Ближе к финалу «Западня» обретает как философскую интонацию, так и мелодраматическую. Рассуждения о морали рассыпаются множеством риторических вопросов, а главный герой по канонам развития сюжета несомненно приходит к осознанию, как жить нельзя.
Текст — София Маргацкая.
Хотите быть в курсе всего самого интересного в городе? Подписывайтесь на нас в Telegram в Москве и Санкт-Петербурге. Рекомендации от KudaGo, планы на выходные, интересные события, места и подборки — читайте нас там, где вам удобно.
Комментарии к «Внутри клаустрофобии: рецензия на фильм «Западня»