История семьи Буэндиа началась с основания Хосе Аркадио Буэндиа и Урсулой Игуаран небольшого городка Макондо в отдалённых джунглях Колумбии. На протяжении нескольких поколений их потомки сталкиваются с гражданскими войнами, драматическими любовными историями, таинственными проклятиями и магическими событиями. Макондо переживает времена процветания и упадка и становится местом, где реальность и фантастика неразрывно переплетаются.
Заполучить права на экранизацию знаменитого романа колумбийского писателя Габриэля Гарсиа Маркеса «Сто лет одиночества» мечтали все крупные продюсеры с момента выхода книги в 1967 году. Автор категорически отказывался и с иронией выдвигал невыполнимые требования. Маркес опасался неизбежных сокращений, невозможности передачи на экране авторских образов и потери культурной аутентичности. В 2024 году на платформе Netflix вышла первая экранизация романа — сериал на испанском языке с латиноамериканскими актёрами. Повествование охватывает половину книги, а продолжение в формате ещё восьми серий ожидается уже в 2025 году.
Главные препятствия к переносу романа Маркеса на экран носили отнюдь не юридический характер. Масштабный текст о нескольких поколениях семьи Буэндиа и её многочисленных потомков включает редкие диалоги и подробные описания. Роман выстраивается на хронологических отступлениях, переходах в прошлое и будущее, органично встроенных в повествование. Но важнее, что стиль Маркеса, его образы, построенные на ощущениях, чувствах и запахах, невозможно воплотить в исключительно визуальных образах. Как экранизировать, то есть подобрать видимый и конкретный аналог «глубокой тишине, пахнувшей растоптанными цветами», «парусам, истрепанным ветром смерти» или же любви, которая пахнет «загнанным животным и свежевыглаженным бельём»?
Сериал «Сто лет одиночества» создан с учётом этой непереводимости. Любая экранизация любого произведения предлагает не иллюстрацию, но свою трактовку, ракурс взгляда и сознательную выборку событий и образов. Создатели сериала «Сто лет одиночества» берут текст Маркеса как первооснову и относятся к нему как к исходному тексту, своего рода Священному Писанию.
События в сериале уже предопределены, герои обречены самой логикой повествования. Уже на первых кадрах представлен итог истории — потускневший дагерротип семьи, кровь умершей девушки на белоснежных простынях, покрытая многовековой пылью обстановка. Летопись бедствий семьи Буэндиа уже написана, родовое древо составлено — героям остаётся только родиться, прожить свою экранную жизнь и умереть.
Взгляд камеры спокойно и несуетливо переходит от одного персонажа к другому. Порой охватывает общий план — среду, ту самую атмосферу действия, характеристику пространства из набора значимых деталей. Фиксирует не длящееся время, а логику перехода от одного периода к другому — саму смену эпох. Иногда перенимает субъективную точку зрения персонажа — мертвеца или уже обречённого на смерть.
И движение камеры вступает в отношения с главным повествовательным приёмом — закадровой речью рассказчика, избирательно зачитывающего фразы из романа Маркеса. Изображение на экране не пытается повторить текст, найти ему точный визуальный аналог, то есть не дублирует и не иллюстрирует его. Почти всегда текст и камера ведут героев, визуальный образ превращается в реакцию или комментарий на произносимый текст. Персонажи решают и чувствуют так, как подсказывает голос. Текст в экранизации указывает путь, который необходимо будет пройти.
Длинное и запутанное повествование выравнивается в линейную структуру — события идут друг за другом, без нарушений хронологии. Никаких отступлений в прошлое или будущее, никаких наблюдений и рефлексий постфактум: рассказ о далёких предках или увиденный много лет спустя «обгоревший корабельный остов посреди плантации красных маков» выпадают из логики визуального ряда. Неумолимое течение истории здесь не допускает изъянов или отступлений.
Создатели «Ста лет одиночества» обращаются к тексту Маркеса не за стилем, но за набором фактов и персонажей, как к летописи былых времён или к семейному фотоальбому. Современный сериал корнями уходит в буржуазную литературу. «Сто лет одиночества» экранизируется как наследие романа XIX, а не XX века. В наличии — и эпическая картина с упором на мелодраматический сюжет, и масштабные сцены сражений, и огромное количество персонажей с собственными сюжетными линиями. Сериал предлагает масштабное зрелище, по интенции схожее если не с экранизациями Толстого, то с работами Маргарет Митчелл.
Каждому персонажу достаётся внятная и законченная сюжетная линия. Ускользающие образы из романа Маркеса используются в качестве конкретных и точных характеристик героя, каждый из которых наделяется определённой функцией внутри сюжета. Элементы магического реализма — будь то видения или сны — здесь работают на выстраивание характеров: Урсула — в первую очередь мать семейства, и поэтому видит сны о рождении младенцев-свиней; дикая и необузданная Ребекка не только ест землю от неутолимой страсти, но и просыпается от кошмара, в котором сестра засыпает её той же самой землёй. Каждая фантастическая либо акцентная деталь, будь то наполеоновский мундир Аркадио или кукла девочки-жены Ремедиос, конкретизирует определённую роль персонажа внутри огромного сюжета.
«Сто лет одиночества» — не только экранизация Маркеса, но и сериал производства Netflix. Стриминговые платформы поставляют зрелища уровня голливудских блокбастеров. Маркес, Колумбия, затерянный Макондо – хоть и экзотика, но вписанная в рамки индустрии развлечений.
«Сто лет одиночества» находит баланс между глубоким почитанием авторского романа и форматом сериала для большой аудитории. И, где возможно, упивается масштабным зрелищем сражений и бедствий или, как следствие, усилением мелодраматической составляющей.
Несмотря на несколько единообразный ритм и приоритет повествовательного над стилистическим, в сериале можно найти немало точных образов — не заимствованных, но вдохновлённых текстом романа. Из тщательного, скрупулёзного вчитывания в каждую строчку Маркеса рождается не только подражание, но и самобытность. Будь то репрезентация одержимости в виде вездесущих и вторгающихся в кадр фигур убитого Пруденсио Агиляра или вожделенной Пилар Тернеры. Или подчеркивание стихийности любых видений, их первоисточника в виде огня или воды.
Текст — Мария Шиманская
Авторы экранизации «Ста лет одиночества» на основе романа Маркеса создают грандиозную национальную сагу об истории. Истории общественной и частной, фантастической и увлекательной.
Хотите быть в курсе всего самого интересного в городе? Подписывайтесь на нас в Telegram в Москве и Санкт-Петербурге. Рекомендации от KudaGo, планы на выходные, интересные события, места и подборки — читайте нас там, где вам удобно.
Комментарии к «Сага о великом семействе Буэндиа, или летопись об основании мира: рецензия на сериал «Сто лет одиночества»