Эмили (Эмма Маккей) очень своенравна и замкнута. Пока её старшая сестра Шарлотта (Александра Доулинг) преподаёт в университете, а младшая Энн (Амелия Гетинг) готовится к той же участи, Эмили, вопреки просьбам отца (Эдриан Данбар), бегает по природным красотам Йоркшира, сочиняя в своей голове невероятные истории. Из друзей у неё только брат Бренуэлл (Финн Уайтхед), вместе с которым юная девушка балуется опиумом, пьёт и подглядывает в чужие окна в поисках адреналина. Всё меняется, когда в поместье приезжает молодой викарий Уильям Уэйтман (Оливер Джексон-Коэн). Он читает проповеди, постоянно шутит, а ещё соблазняет Эмили. Между молодыми людьми завязывается тайный роман, который помог родиться на свет великому произведению английской литературы. «Эмили» — режиссёрский дебют австралийской актрисы Фрэнсис О’Коннор.
«Как ты написала „Грозовой перевал“?» — спрашивает старшая сестра, сидя возле умирающей от чахотки Эмили. Нетрудно догадаться, что следующие два часа экранного времени зритель будет плавно погружаться в загадочный мир писательницы Эмили Бронте и находить ответ на заданный сестрой вопрос.
Любители исторических соответствий в кино найдут много неточностей в картине О’Коннор. Лента «Эмили» имеет много противоречий с действительными фактами из биографии английской писательницы XIX века. Сомнительно, что Эмили Бронте бегала растрёпанная по полям, словно цыганка, с которой её сравнивает один из второстепенных героев. Имя писательницы уж точно не могло быть написано на корешке только что изданной книги. Роман публиковался под мужским псевдонимом Эллис Белл. В противном случае общество просто не восприняло бы такую литературу всерьёз, нравы того времени диктовали свои жестокие правила: мужчин принимали охотнее, чем женщин, особенно в интеллектуальных сферах. Ещё одно несоответствие — отношения с викарием Уэйтманом историки обычно приписывают младшей из сестёр, Энн, но никак не Эмилии. В конце концов, Шарлотта Бронте, написавшая не менее великий роман «Джейн Эйр», у Фрэнсис О’Коннор показана обычной преподавательницей, которая вовсе забыла про свой талант романистки. В ней неотъемлемо прослеживается зависть к Эмили, к её способностям и свободомыслию.
Как бы «Эмили» не вписывали в раздел биографий — это кино, в котором остаётся значительная доля вымысла. Режиссёр смешивает те исторические факты, которые дошли до наших дней, с собственными домыслами, работающими на общую сюжетную канву и драматургию, а также с сюжетом «Грозового перевала». Некоторые сцены, тенденция любовной линии — всё это почерпнуто из текста романа.
Местами фильм «Эмили» вообще похож на сказку или сон. И дело не только в смешении истории, романа и фантазии режиссёра. Многое кажется вымыслом и самой Эмили — где-то на это намекает субъективная камера, где-то монтажные переходы, которые заставляют усомниться в достоверности происходящего даже в рамках данной киновселенной, где-то вхождение в мир главной героини настолько глубоко, что зритель и впрямь путается, где явь, а где сон своенравной Эмили. Может быть, это её воображение или только что придуманная история?
Фильм не обошёлся без штампов, что, как правило, просто неизбежно в дебютном кино. Даже в таких нежных картинах. Романтичная близость в стоге сена или катания по траве в великолепных платьях XIX века — всё это мы видели уже не раз.
Самый главный изъян этого фильма — шаблонная феминистическая составляющая. Безусловно, Эмили Бронте и её сёстры сделали прорыв в своё время, доказав, что женщины могут добиться небывалых высот в литературе. Однако в фильме О’Коннор на фоне Эмили все остальные кажутся тусклыми и серыми, что не срастается воедино с мотивами семейной саги, где характеры и личности тесно взаимосвязаны. Особенно пресными кажутся мужские образы. Уильям Уэйтман оказывается предателем и типичным абьюзером, а отец Эмили выглядит холодным и суровым, будто бы искусственно порицающий дочь за её стремления сочинять стихи и истории.
В конце концов, наивно было полагать, что несчастная любовь заставит проснуться в Эмили карьеристку. Фем-направленность выглядела бы более эффектно, если бы героиня просто продолжила писать. Без гиперболизированных любовных трагедий.
Так или иначе, костюмную драму в любом случае приятно и интересно смотреть. Послевкусие волшебства и желание писать стихи — вот что точно останется после просмотра.
Текст — София Маргацкая
Комментарии к «Жизнь, творчество и феминизм: рецензия на фильм «Эмили»