«Док индустрия 2026»: гид по одной из программ Beat Film Festival

Музыкальные изыскания

Так сложилось, что документальные фильмы о музыке становятся, как правило, одними из самых популярных на Beat Film Festival. В секции российских док-бриллиантов этот паттерн не стал исключением. В конкурсной программе можно будет увидеть «Джазестан» Тимура Абакарова про инди-группу «нееет, ты что» из Дагестана. Независимые музыканты играют джаз и фанк — не самые очевидные жанры для Кавказа. А ещё покоряют Москву, не изменяя своим принципам. К слову, режиссёр фильма является и постоянным автором клипов для группы, так что его камере зритель точно может доверять.

В связке с этим портретом будет любопытно посмотреть и ленту Тимура Фёдорова «Горбушка. Сердце русского рока», которая перенесёт нас уже в московский район Фили и глазами главных героев тех мест расскажет о том, как и чем жил легендарный столичный рок-клуб.

Несколько особняком стоит фильм Даниила Прасолова и Серафима Инфанте-Арана «Соседи в поместье лорда Голефорнака». Эта лента скорее похожа на сюрреалистичный трип, в котором группа друзей приезжает в поместье Лорда Голефорнака и за одну безбашенную вечеринку успевает записать музыкальной альбом и снять экспериментальный фильм. Тут игровое смешивается с документальным, кино с музыкой, а фантазия с реальностью. Но атмосфера молодёжной творческой резиденции останется с вами после просмотра навсегда.

Мода, мода, мода

Поскольку основная тема фестиваля — это новая культура и визуальные искусства, то без фильмов о моде никуда. Здесь обязателен к просмотру средний метр «Мы тебя хвалить не будем» Кирилла Ралева, посвящённый основательнице бренда обуви и одежды Razumno Алёне Лозовской, которая не просто решила сделать модный бизнес, а продолжила семейное дело.

Другая находка программы — «Ретроспектива» Маши Чёрной о закулисье показа модного дома Ushatava в музее «Гараж». Творческий хаос подготовки превращается в нарративный инструмент об индустрии, которая лишь снаружи кажется красивой и блестящей, а на деле — очень сложной субстанцией и физически, и морально.

Завершает этот тематический блок фильм Романа Глова «Истории больших коллекций». Не совсем о моде, но уж точно, как это принято сейчас говорить, нишевом увлечении собирать предметы разных эпох и тем самым приручать неукротимое время. Поиск идеальной пары обуви XIX века превращается в акт огромной любви к искусству и его истории.

Слияние с природой

Короткометражка Евгении Арбугаевой «Чуураа» прямиком с Берлинского кинофестиваля добирается и до нас, а ещё пристально следит за палеонтологом в арктической зоне Сибири и завораживает духом древних сил нетронутой природы. В свою очередь Кана Бейсекеев представляет ленту «Тазы» об уникальной породе охотничьих собак, которую пытаются сохранить казахские энтузиасты. А Катерина Строганова отправляет зрителя к редким диким лошадям белого цвета на юге Франции, где человек и природа в кои-то веки живут в ладу — всё это она запечатлевает в фильме «Шаг назад навстречу».

Сны, любовь и сюрреализм

Секция «Док индустрия» не чурается и экспериментального кино. Так, в программе оказывается фильм Никиты Миклушова «Лицо твоё пейзаж», где камера фиксирует абстрактные образы и сюжеты, а точнее сны главной героини, на лице которой можно увидеть целый мир и поймать влюблённый киновзгляд. Сюда же логично просятся и другие две работы о любви. Например, «Маленькая частная собственность» Наташи Лютик, которая нашла на блошином рынке фрагменты магнитофонных записей, где разные люди признаются в любви. В совокупности с образным видеорядом и закадровыми откровениями рождается очень интимная история о том, как люди сильно способны любить. Продолжает эту ниточку картина Дмитрия Жукова «99 писем обо всём», в основе которой лежит романтическая переписка двух влюблённых, найденная в семейном архиве режиссёра.

Отдельно здесь хочется упомянуть сюрреалистическую сказку Марии Бережной и Маяны Насыбулловой «Урожай». Авторы отправляются на небольшую узбекскую ферму в конце лета и запускают свою камеру между огородных грядок. Правда, вместо овощей и фруктов люди здесь собирают гипсовые головы Ленина. Намеренный сюрреализм картины обращается к теме культурной памяти, обрамляет её юмором и, как это ни звучало бы странно, объединяет с любовным блоком документальных картин.

Неисповедимые пути

Самый яркий и живой жанр документалистики — это наблюдение за людьми и событиями. Сквозь истории разных срезов населения и местных феноменов можно чуть больше понять о человеке как таковом. Поэтому Юлия Гуськова отправляется в неформальные круги московского Китай-города и исследует современную молодёжь в фильме «Мы не знакомимся». Марат Казыканов берёт в свой объектив женскую юношескую команду по футболу из Дагестана и создаёт ленту «Почему она выбрала футбол», где каждая из героинь делится своей историей любви к спорту. Артём Игнатьев в мини-сериале «Где я пригодился» показывает истории тех, кто вырос вдали от мегаполисов, но всё равно достиг успехов в своих профессиях благодаря любопытству и упорству.

В это же время Иван Власов отправляется в город Выксу в Нижегородской области и фиксирует хронику «Выкса-фестиваля», где сплетается современное искусство, стрит- и паблик-арт, а простые люди видят в этом свою судьбу и предназначение. Из этого всего и получилась лента «Сон с буквой Ы». В похожем ключе работают и режиссёры Айдар Шарипов, Антон Носов и Константин Клюев, создавая фильм «Диайвай». В нём они собирают истории людей, которые приезжают в Казань со всех уголков страны, чтобы построить самый большой в России скейт-парк. Ведь именно в скейтбординге для многих из них спрятан смысл жизни.

Так что, российское документальное кино живее всех живых. Особенно, когда речь касается людей, их частных судеб и удивительных явлений, которые в руках молодых и талантливых режиссёров и визуальных художников превращаются в полноценные арт-высказывания.