Топ-5 самых важных спектаклей БДТ

«Алиса» — первая постановка режиссера Андрея Могучего в качестве художественного руководителя БДТ. Бег по кругу в двух действиях (так определен жанр спектакля), «путешествие во времени и пространстве». Главная героиня в исполнении Алисы Фрейндлих застревает в лифте обыкновенного современного петербургского дома, остается наедине с самой собой, со своей памятью. Лифт, как кроличья нора из сказки Льюиса Кэрролла, оказывается тем порталом, через который жительница Ленинграда попадает в собственную страну чудес — во времена своей юности. Сказочные персонажи в первом действии узнаются легко: вот Кролик, вот Шалтай-Болтай, вот улыбающийся Кот, Королева. Во втором действии все они окажутся частью большого прошлого Алисы: соседями по коммунальной квартире, друзьями из двора, строгой мамой. Путешествие в страну чудес превратится в некий психотерапевтический сеанс, в путешествие в бессознательное, после которого Алиса освободится от призраков прошлого и отправится в новое будущее. А зритель в буквальном смысле совершит это путешествие вместе с ней: сначала он будет сидеть на самой сцене и увидит закутанный в белое зрительный зал театра, затем окажется в этом зале, в прямом смысле лицом к лицу с актерами: на одном диване или вместе за одним столом, а в финале увидит героиню Алисы Фрейндлих, выходящую на пустую сцену театра — в новое, чистое пространство, которое еще только предстоит заполнить образами. Путь главной героини в конце спектакля станет вдруг метафорой пути самого Большого драматического, театра, в котором, пробираясь сквозь расплывающиеся образы прошлого — великих режиссеров, актеров, спектаклей, — пришло время для новой истории.

«Что делать» — будто иронизируя, одновременно спрашивал и утверждал новый художественный руководитель театра, когда в ноябре 2014 года состоялась премьера первого спектакля в историческом, только что открытом после реставрации, здании Большого драматического театра. На торжественной церемонии театр в буквальном смысле «открыли»: сняли со здания упаковку из старых газет с напечатанными портретами великих лиц и заголовками о легендарных спектаклях «золотой эпохи БДТ». Зрители первой премьеры, кажется, ждали ответа на один единственный вопрос: «Что делать?». Вернее, что будет делать Андрей Могучий с БДТ? Первый спектакль должен был стать ответом, дать возможность сторонникам и противникам нового худрука понять стратегию развития театра. Но режиссер лишил название постановки проблемного знака препинания, убрал вопрос в конце. Нет вопроса — не обязателен и ответ. Спектакль по роману Н. Г. Чернышевского стал публичным диспутом. История о «новых людях» из первоисточника превращается в разговор о «новых людях» сегодня — их языке, поведении, реакциях, будущем.

«Новые люди» продолжают быть объектом исследования Андрея Могучего. Кто я? Куда иду? О чем думаю? Кто мои друзья? Чего они боятся? Чего боюсь я? Есть ли Бог? Справедливость? Счастье? Ответы на эти и другие вопросы ищут герои спектакля «Пьяные». Две семейные пары со стажем, молодые подруги и один на двоих возлюбленный, мужская компания на мальчишнике, проститутка, красивая девушка, одинокий мужчина. Абсолютно узнаваемые, современные герои в блестящем исполнении актеров БДТ один за другим появляются на сцене, каждый из них — пьян, каждый желает говорить «о вечном». Местом для разговоров становится ринг с мягкими матами на полу. Художник Александр Шишкин помещает героев на «ринг жизни», где каждому предстоит быть нокаутированным, упасть и подняться, а затем снова упасть. И так не один десяток раз. Все они ищут смысл жизни — и все они уморительно смешны в беспомощной попытке понять правила большой игры, участниками которой оказались.

«Народ, не помнящий своего прошлого, не имеет будущего» — знаменитая фраза стала, кажется, отправной точкой при выборе материала для следующей постановки театра. «Крещенные крестами» — первая премьера БДТ текущего юбилейного сезона. В основе — роман главного художника театра Эдуарда Кочергина «Крещённые крестами». Два соратника, два друга, две легенды — Кочергин и Товстоногов, — вместе они сделали более 30 спектаклей на сцене театра. «Крещенные крестами» — автобиографичный роман Эдуарда Кочергина, о том, как бежал из омского детприемника (место ссылки детей «врагов народа»), и о том, как больше шести лет возвращался в родной Ленинград. «Крещенные крестами» — старинное выражение сидельцев знаменитых русских тюрем-крестов, некогда бывшее паролем воров в законе, в соседи к которым в сталинские годы сажали политических. Выражение ёмкое и неоднозначное. «Крещенные крестами» — это были и воры в законе, и политические, и, наконец, мы, дети политических — сидельцы «детских крестов», детприемников НКВД. Крещенные крестами…» — Эдуард Кочергин.

Народная артистка России Светлана Крючкова — одна из звезд Большого драматического, представительница «золотой эпохи» театра, исполнительница роли Аксиньи в знаменитом спектакле Товстоногова «Тихий Дон». В год 40-летия творческой деятельности в стенах БДТ зрители смогут увидеть актрису в роли бабушки в спектакле по роману Ф. М. Достоевского «Игрок».