Семь фактов о романе «Преступление и наказание»

Изначально Достоевский собирался писать роман от первого лица, но со временем выбрал иную форму повествования. Любопытно, что имплицитный автор, погружающий читателя в историю, то раскрепощён и эмоционален, то сдержан и суховат.

В русской литературе нашли отражение все этапы восприятия людьми личности Наполеона от его возвеличивания (Пьер Безухов в начале «Войны и мира») до полного неприятия. У Достоевского черты французского императора встречаются, в первую очередь, в характере Родиона Раскольникова с его идеей «сверхчеловека».

В своём романе Достоевский использовал совершенно реальную петербургскую топографию. Считается, что Раскольников жил на Гражданской улице, д. 19, а старуха-процентщица — на набережной канала Грибоедова, д. 104/25. Встречаются в произведении и другие адреса: питейное заведение «Гамбринус» на Васильевском острове, Пять углов и Пески (квартал, прилегающий к Суворовскому проспекту). Город в «Преступлении и наказании» — не просто мрачный фон, эмоционально толкающий на преступление, но почти самостоятельный персонаж.

Соня Мармеладова является олицетворением идей Достоевского о всепрощении, вере в добро, смирении и человеколюбии. Её литературные «братья» — Алёша из «Братьев Карамазовых» и князь Мышкин из «Идиота».

Жёлтый — ключевой цвет в романе: жёлтые обои, картинные рамы и мебель в квартире Алёны Ивановны, «жёлтенькая» каморка Раскольникова, оформленный в жёлтых оттенках гостиничный номер Свидригайлова, жёлтый билет Сони (хотя здесь, скорее, совпадение) — всё это создаёт давящую неприятную напряжённую атмосферу.

«Совесть Запада» Альбер Камю считал себя учеником Фёдора Достоевского, говоря, что его книги «учат тому, что мы знаем, но отказываемся признавать». Герой «Счастливой смерти» французского писателя — второй Раскольников. Кстати, в 1937 году Камю поставил на сцене основанного им же самодеятельного театра «Братьев Карамазовых» и сам сыграл Ивана, которого многие исследователи сравнивают с главным персонажем «Преступления и наказания».

Одна из самых удачных экранизаций романа — фильм Льва Кулиджанова, снятый в 1969 году с Георгием Тараторкиным в главной роли и демонстрировавшийся в рамках основной программы Венецианского кинофестиваля. «Холодноватая интеллектуальная трактовка произведения», — так охарактеризовал картину киновед Андрей Плахов.