Гай Ричи — путеводитель по авторскому стилю главного хулигана британского кино

Истории британских хулиганов

Хоть Ричи и вырос в дворянском поместье и имеет аристократические корни, которые берут начало от английского короля Эдварда I, он никогда не славился примерным поведением. В детстве он слыл хулиганом, прогуливал школу, участвовал в драках. Вероятно, поэтому героями его фильмов часто становятся британские пацаны из небогатых районов Лондона. Все они наделены харизмой, дерзостью и непревзойдённым чувством юмора. Эти качества помогают им выбраться даже из самых запутанных ситуаций. Вокруг этого центрального образа выстраивается целая галерея ярких маргиналов, представителей подпольного Лондона, где можно встретить и русского олигарха с КГБшным прошлым, и наёмных убийц, и главу криминальной группировки, и простых уличных парней, ворующих мелочёвку и продающих награбленное.

Многослойные сюжеты

Сюжеты Ричи многослойны. Британский режиссёр создает целую паутину из хитросплетённых друг с другом историй, которые самым неожиданным образом могут проявиться внутри повествования и привести к неожиданной развязке. Персонажи могут быть даже не знакомы друг с другом, однако поступки одного незаметно влияют на судьбу другого. Зритель же одновременно наблюдает за каждой историей, всегда зная немного больше, чем персонажи фильма. Виртуозная развязка, в которой самым невероятным образом все линии собираются в одной точке, является особенностью авторского стиля Ричи.

Чёрный юмор и лондонские диалекты

Помимо харизмы и простого мальчишеского обаяния, герои Гая Ричи обладают одним обязательным качеством — прекрасным чувством юмора. Без этого британский режиссёр не обходится ни в одной своей картине. Его криминальные фильмы наполнены чёрным юмором, с помощью которого режиссёр формирует своеобразный tone of voice бандитского Лондона. При этом остроумные шутки на любые темы и нелепые ситуации, в которые попадают герои, нивелируют жестокость истории, сбавляя градус серьёзности происходящего.

Для Гая Ричи также немаловажны интонация и акцент героев. Уже в первой полнометражной картине «Карты, деньги, два ствола» критики отметили специфическую речь героев — лондонский диалект кокни, на котором говорили работяги из восточной части города. Именно он придал фильму особый шарм, воссоздал на экране аутентичную атмосферу бедных районов Англии. Ещё один пример — неразборчивая речь героя Брэда Питта Микки из «Большого куша». Актёр придал особое внимание речи своего персонажа, бродяги из цыганского лагеря, сделав её максимально непонятной не только для зрителей, но и для других героев картины. В большинстве случаев такие особенности говора характеризуют социальный статус героя. Так, например, в одном из последних фильмов «Джентльмены» каждая группа персонажей является носителем своего диалекта, будь то изобилующая сленгом речь группировки юных рэперов или же изысканные выражения героев Мэттью МакКонахи и Чарли Ханнэма.

Клиповый монтаж и операторские трюки

В режиссуру Гай Ричи пришёл из индустрии музыкальных видео. Этим объясняется его любовь к динамичному клиповому монтажу и сильное влияние музыки на темп повествования. Быстрый наезд камеры, сверхкрупные планы, слоумо в массовых сценах, стопкадры с титрами — подобными визуальными приёмами изобилуют все его работы.

Отдельное внимание Ричи уделяет титрам. Почти в каждом фильме британский режиссёр разворачивает целую историю, выполненную в стилистике конкретной картины. Так, в «Шерлоке Холмсе» заключительные титры напоминают написанные пером наброски, в «Агентах А.Н.К.Л.» — газетные вырезки с новостями о Холодной войне, а в «Джентльменах» — возникающие из сигаретного дыма картинки.

Беспредел под музыку

Фильмы Ричи невозможно представить без музыки. Иногда они вновь подогревают интерес к старым давно забытым шлягерам. Иногда песенные саундтреки из фильма издаются отдельными релизами, как это было после «Большого куша». В фильмах режиссёра звучит самый широкий спектр музыкальных композиций: гаражный рок в исполнении The Stooges и The Subways, грайм-музыка от Bugzy Malone, Oasis, Мадонна и даже классические произведения Баха и Вивальди.

Оставьте комментарий