Как анимационные «K‑pop‑охотницы» взорвали Netflix: демоны, бойз-бенд и 106 миллионов просмотров

Неожиданный рекорд

Анимационный фильм «K‑pop‑охотницы на демонов», появившийся на Netflix 20 июня, побил внутренний рекорд платформы. Уже в первые трое суток зрители посмотрели картину 9,2 миллиона раз, а к пятой неделе после премьеры количество просмотров достигло 25,8 миллиона. Это максимум за аналогичный период в истории Netflix. Фильм оказался первым полнометражным проектом, который набрал наивысшие цифры не на старте, а спустя месяц после релиза.

В основе сюжета — история трёх айдолов, ведущих двойную жизнь. Днём они звёзды сцены, а ночью — охотницы на демонов, проникающих в души поклонников с помощью поп-культуры. Необычное сочетание музыкального жанра, сатиры и хоррора вызвало широкий резонанс. Сейчас фильм держит оценку 8,0 из 10 на «Кинопоиске» и стремительно приближается к клубу самых просматриваемых англоязычных фильмов Netflix. По данным сервиса, до попадания в топ-10 ему осталось около 30 миллионов просмотров.

Отказ Sony и ставка Netflix

Изначально проект разрабатывался студией Sony Pictures Animation и рассматривался как потенциальный кинотеатральный релиз. Однако в процессе студия сочла его «рисковым» и отказалась от дальнейшего производства. В дело вмешался Netflix, выкупивший права и завершивший работу над фильмом. Риск оказался оправдан: «K‑pop‑охотницы» стали не просто хитом, а вирусным феноменом.

Саундтрек стал самостоятельной сенсацией

Музыкальное сопровождение фильма заслуживает отдельного внимания. Главный трек Golden, записанный группой Huntr/x, возглавил международные чарты. Он занял первое место в Billboard Global 200, стал хитом в Малайзии, Тайване, Новой Зеландии и вошёл в топ-10 в США, Канаде, Германии и Австралии. Сам саундтрек дебютировал под восьмым номером в Billboard 200 и уже на второй неделе поднялся до третьей позиции — рекордное достижение для анимационного фильма в 2025 году. По мнению музыкальных критиков, это первый случай, когда песня несуществующей группы добилась такого успеха на мировом уровне.

Визуальная стилистика и культурные коды

За режиссуру отвечали Мэгги Канг и Крис Аппельханс. Визуально картина тяготеет к эстетике корейских дорам, музыкальных клипов и таких проектов, как «Человек-паук: Через вселенные». Героини нарисованы в стилистике аниме: с гротескными лицами в моменты злости и преувеличенно милыми чертами в комичных сценах. При этом авторы избегают шаблонных образов: у героинь неидеальные фигуры, эмоциональная пластика и реалистичные движения.

Сама Канг называла проект «любовным письмом K‑pop и своим корейским корням». В фильме заметны отсылки к BTS и BLACKPINK, а характеры героинь частично срисованы с реальных участниц K‑pop-групп и даже с мамы Канг, певшей в студенческом ансамбле в 1980-х.

Фандом и реакция публики

Фанаты ответили бурно. За первый месяц после премьеры поклонники опубликовали более 3,6 тысячи фанфиков, создали десятки тысяч фан-артов и сотни косплеев. Масштаб фандома превзошёл многие сериалы и франшизы, в том числе Star Wars: Andor. Появились неофициальные переводы песен, фанатские клипы и теории о будущем героинь.

Несмотря на массовую поддержку, официального анонса сиквела пока нет. В интервью актёры и создатели намекали на возможное продолжение в 2026 году. Актриса Арден Чо в шутку обвинила Netflix в «эмоциональном подвешивании» фанатов и потребовала новостей.

Явление, которое вышло за рамки

«K‑pop‑охотницы на демонов» перестали быть просто мультфильмом. Они стали медиаплатформой, объединяющей музыку, анимацию, культуру и фандом. Успех картины доказывает: креативная подача, опора на актуальные культурные символы и нестандартный сюжет могут создать эффект, превышающий ожидания самих авторов.

История с отказом Sony, внезапным рекордом на пятой неделе, триумфом фантомной группы и тысячами фанфиков выглядит как сюжет самого фильма. Только на этот раз без демонов