На альтернативной Земле команда Фантастической четвёрки старается совмещать супергеройские обязанности с повседневной жизнью. Счастливое событие — беременность Сью (Ванесса Кирби) — оборачивается угрозой: их будущему ребёнку грозит космическая опасность. Супергероев ждёт столкновение с пожирающим планеты Галактусом (Ральф Айнесон) и его вестницей, Серебряным Сёрфером (Джулия Гарнер).
«Фантастическая четвёрка: Первые шаги» — очередной перезапуск истории о группе астронавтов, получивших суперспособности во время миссии в космосе. Это уже третья попытка интегрировать команду в киновселенную Marvel после неудачной дилогии 2000-х и провала в прокате фильма 2015 года. Конечно, можно в который раз порассуждать о несложившихся версиях и следующем витке франшизы, но в этом случае занятнее другое: «Фантастическая четвёрка» выходит в мировой прокат почти одновременно с перезапуском «Супермена» от конкурирующей комикс-вселенной DC.
Массовое кино чаще говорит не столько о себе, сколько о вкусах, привычках и запросах своей аудитории. Сами фильмы — вкупе с обсуждениями в соцсетях, критикой и главным арбитром — бокс-офисом — порой куда точнее фиксируют состояние современного кинематографа (а заодно и общий культурный контекст), чем иные авторские высказывания. Супергеройское кино, пережившее бум, расцвет и кризис в прошлом десятилетии, до сих пор пытаются оживить — как отлаженный, массовый продукт, стабильно приносящий прибыль киностудиям и мерчандайзинговым структурам. В 2025 году уже можно с уверенностью констатировать: супергеройское кино вступило в новую фазу — не инфантильную, а по-настоящему детскую. Ответственность за его будущее, по-видимому, возложена на юное поколение.
«Фантастическая четвёрка» от Marvel и «Супермен» от DC поражают именно общностью направления. Это два разных фильма — насколько вообще здесь возможно различие, — которые не только нацелены на одну и ту же аудиторию, но и транслируют схожие установки.
Да, добро — это новый панк-рок. Мир снова делится на чёрное и белое. Градации минимальны, но всё же различимы. В «Супермене» финальный месседж сводится к фигуре не столько спасителя, сколько спасателя, который просто делает свою работу и спасает мир, населённый беззащитными существами. «Фантастическая четвёрка» предлагает иную модель: человечество хотя бы пробует участвовать в собственном спасении, а не отсиживается в ожидании героев, восседающих на вершине башни. Добро победит, зло будет повержено, хэппи-энд неизбежен — и Marvel, и DC сходятся в этой точке. Но способы построения этого «добра» всё-таки разнятся.
В «Супермене» Джеймса Ганна инфантилизм работает на намеренный отказ от взросления и становится основой метода. За неимением подходящих литературных аналогов этот подход лучше всего описывает фраза из советского мультфильма: «И так сойдёт». И дело здесь не просто в пренебрежении драматургическими мотивировками в пользу эффектности картинки, а в демонстративном отказе от выстраивания системы.
Перезапуск от Marvel точно не претендует на статус главного или самого значительного проекта киновселенной. Но на фоне соседа по прокату предлагает иную стратегию — последовательную драматургическую проработку на схожем семейном материале. В результате простейший, нарочито комиксовский, почти детский сюжет начинает работать — именно благодаря точности конструкции.
Драматургия — это не просто история или последовательность событий, а система внутренних связок. Именно так сюжет о ребёнке вплетается в историю семьи, а последняя, в свою очередь, встраивается в структуру сопоставления супергероев и простых смертных. Частный уровень сосуществует с общим: визуальный конфликт между огромным инопланетным мутантом Галактусом и младенцем в колыбели демонстрирует это в чистом виде.
Точная последовательность кадров, уместные шутки, чётко выстроенные экшен-сцены — всё работает внутри единой логики. Показательно, как устроена развязка финального эпизода: она начинается не с лица и не с реплики, а с крупного плана костюмной перчатки — как акцент на истории персонажа, в котором человеческое и супергеройское неразделимы.
Новый фильм от Marvel каждый раз умудряется избегать ловушек избыточных объяснений или простейших эффектов — при этом точно доносит не самую сложную мысль. Вот сцена, где весь мир объединяется перед глобальной угрозой, помогая учёному: стоит чуть сместить акценты, убрать остраняющую ретро-эстетику или добавить крупный план улыбающегося ребёнка — и уже не так трудно представить, как всё это оборачивается советским агитационным фильмом.
«Фантастическая четвёрка» не совершает никакой революции, но успешно действует по принципу «и нашим, и вашим»: сдержанный конфликт с моральной дилеммой, сюжет с младенцем без дешёвого сентиментализма, ориентация на семейную аудиторию без слезоточивых сцен. В центре — яркий женский образ: Ванесса Кирби, с анамнезом из «Фрагментов женщины», одновременно воплощает и идеальную жену в стилистике американских 50-х, и воительницу — но строго в пределах материнской функции. В конце концов, здесь даже есть один по-настоящему точный кадр — с тенью, нависающей над городом, как в «Носферату» Мурнау или у Эггерса.
Текст — Мария Шиманская
В условиях супергеройского кризиса «Фантастическая четвёрка» не предлагает ничего нового, но удерживает равновесие между простотой и точностью. Перезапуск подкупает не амбициозностью, а спокойной, почти старомодной честностью подхода.
Комментарии к «Суперкостюм на вырост: рецензия на фильм «Фантастическая четвёрка: Первые шаги»