1860-е годы, Гражданская война в США, в ходе которой север и юг решают, стоит ли отменять рабство. Эмигрант из Дании Хольгер Олсен (Вигго Мортенсен) хоронит жену Вивьен (Вики Крипс). А затем герой вместе со своим сыном отправляется в долгое путешествие, надеясь найти новый дом. В дороге Хольгер Олсен вспоминает свою историю любви с Вивьен.
Мортенсен заходит на территорию вестерна. Пыльные пейзажи, дикая Америка, лошади, классические салуны и перестрелки. Даже очевидный злодей Уэстон Джеффрис (Солли Маклауд) совершает свои злодеяния не по какой-либо фабульной причине, а потому, что жанр подразумевает наличие такого архетипа в сюжете. Он традиционно одет во всё чёрное, скачет на чёрном коне и нагло избегает правосудия.
Главный герой поначалу тоже кажется стереотипным выносливым и молчаливым протагонистом. Он, как это обычно выстраивается, должен бы кинуться в борьбу против несправедливости и беззакония. Но не тут-то было. Когда на похоронах жены Олсен узнаёт о расстреле шести мексиканцев в салуне, он не бросается всех спасать и искать злодея. Герой забирает с собой надежду на лучшее и отправляется на поиски новой прекрасной жизни. Многие обвинили бы его в трусости или безответственности, но дело тут в неожиданной и порой излишней для вестерна сентиментальности.
Главным сломом жанра у Мортенсена служит женский образ. Открывающая сцена с умирающей Вивьен наталкивает зрителя на ложный путь — можно подумать, что режиссёр с первых кадров избавляется от архетипа «дама в беде». Однако история, построенная на флэшбеках и флэшфорвардах, возрождает Вивьен. И она становится чуть ли не главной героиней фильма и его центром. Пока маскулинный мир воюет на передовой гражданских кровопролитий, она ведёт свою сильную и независимую борьбу с патриархатом.
Самый неожиданный поворот здесь — уход в мелодраму, в трогательную историю любви, которую рассказывает Мортенсен. Она занимает большую часть хронометража и совсем нетипична для вестерна, атмосфера которого служит скорее фоном для разворачивающихся событий. Подобным образом работали «Унесённые ветром», где человеческие драмы так или иначе переосмысляют опыт гражданской войны в США.
Здесь же любовная линия самостоятельна и не подталкивает к различным манипуляциям над зрителем. Хотя любовь Хольгера и Вивьен вряд ли отличается от любых других великих историй любви. Но сыграна она довольно убедительно и нежно.
К существенным недостаткам, пожалуй, можно отнести нелинейное повествование фильма. Скачки из прошлого в настоящее и будущее немного утомляют. Без каких-либо опознавательных знаков бывает трудно распознать время действия. А некоторые сюжетные линии не до конца развиты или логически не завершены. Иногда фильм кажется слишком запутанным и витиеватым.
Мортенсен явно экспериментирует с жанром вестерна. Порой пыльные пейзажи Дикого Запада кажутся всего лишь фоном для разворачивающейся истории в памяти главного героя. В центре повествования все равно остаются люди. Именно их и их отношения режиссёр исследует на фоне исторических событий.
Текст — София Маргацкая
Исследование человека и любовной лирики хоть и старо как мир, но всегда актуально. Оказалось, что даже в ленте «Мёртвые не причиняют боли» нашлось место для новых изречений.
Комментарии к «Сломанный вестерн: рецензия на фильм «Мёртвые не причиняют боли»