Исследую кино как пространство эстетических и исторических связей. Окончила Санкт-Петербургский гуманитарный университет профсоюзов по направлению «Журналистика», где интерес к визуальным медиапрактикам постепенно перерос в постоянное обращение к киноведческому анализу. Профессиональную траекторию продолжила в рамках дополнительного образования по программе «Практический анализ кино», что позволило выстроить более системный подход к художественному фильму как к объекту осмысленного, собранного высказывания.
Первыми этапами в работе с кино стало изучение документалистики — с фокусом на её историческую эволюцию и цифровое присутствие в новых медиа. Это направление дало основу для понимания кинематографа как живой формы, в которой жанр, образ и технология существуют в постоянном диалоге с культурной повесткой. Тема медийности и меняющегося статуса изображения остаётся важной в аналитической работе и сегодня — отправная точка в разговоре о том, как кино говорит о мире, а иногда и вместо него.
Поворот к художественному кинематографу произошёл органично — через ведение личного блога о кино и работу в качестве автора раздела «Кино» на платформе KudaGo. В рамках редакционной деятельности фокус сместился в сторону разбора режиссёрских почерков, тематических подборок, кратких рецензий и текстов, сочетающих эмоциональную вовлечённость с формальной строгостью. В работе стремлюсь избегать как описательной, так и чрезмерно академической речи — кино требует точного, но выразительного языка.
Профессиональный интерес сосредоточен вокруг нескольких ключевых направлений: Французская новая волна как эстетика сопротивления и личного жеста, Голливудская классика как структурная матрица жанрового кино, а также советский авангард 1920-х как лаборатория визуального языка, синтез поэтики и идеологии, пространственная и монтажная алхимия раннего звукового и немого периода. Интерес к этим этапам киноистории не только исследовательский, но и методологический — они дают инструменты для анализа и понимания того, как устроено изображение и каким образом формируется киноязык.
В блоге делюсь авторскими подборками, короткими видеоэссе и наблюдениями о новинках проката — с интересом к тому, как современное кино наследует, разрушает или переосмысляет прошлое. Один из важных ориентиров — построение содержательного моста между классикой и текущими релизами: понимание, каким образом прошлое встраивается в новые формы, в каком виде оно возвращается — через стилистику, мотив, монтажный ритм или даже через выбор актёрского типа.
Сегодня работа с кино включает несколько направлений: создание авторских текстов, редакционную практику, ведение блога и регулярное участие в киноклубах и дискуссиях. Основной принцип — не терять из фокуса как структуру фильма, так и его эмоциональную плотность, помнить, что кино — не только система, но и переживание, и что за каждым кадром всегда стоит выбор: как показать, откуда смотреть, и что оставить за пределами поля зрения.
Параллельно с киноведческой работой активно изучаю вопросы экранного восприятия и зрительского опыта: как визуальные и звуковые решения управляют вниманием, как монтаж структурирует эмоцию, а ритм сцены влияет на интонацию повествования. Меня интересует, каким образом современное кино учитывает или отрицает накопленные формы — как формулируется «новое», и за счёт каких выразительных средств достигается эффект подлинной свежести.
Работа в KudaGo даёт возможность оперативно отслеживать текущую киноповестку, анализировать тренды массового кинематографа и видеть, как фестивальное, авторское и прокатное кино пересекаются в общественном внимании. Публикации на платформе — это всегда попытка удержать баланс между ясным языком и содержательной глубиной: говорить о сложном без упрощения, а о простом — не теряя уважения к теме.
