В своём вокальном цикле Шёнберг рефлексирует на тему личной драмы — любви между его супругой Матильдой и художником Ричардом Герстлем. Это первая попытка композитора отойти от тонального строя в додекафонию, новую систему организации звуков. Автор словно наблюдает за тем, как рушится казавшееся непоколебимым здание классической гармонии, а вместе с ним всё, что даёт опору в жизни — отношения, семья, доверие, чувства.
Создатели спектакля-променада сохранили сюжет трагической любви, но при этом не стремились отразить реальные детали биографии Шёнберга. Образы, воссозданные на сцене, скорее соответствуют стихам песен. Зрители следуют за героями, тенями и проекциями, ощущая ключевую для постановки идею сдвига в незыблемом.
Отзывы о спектакле «Книга висячих садов»