Главные триумфаторы премии «Оскар-2026»

Фильм Пола Томаса Андерсона стал главным победителем «Оскара-2026», взяв ключевые награды — «Лучший фильм», «Лучший адаптированный сценарий», «Лучший монтаж», «Лучший кастинг», а также лента принесла заветные статуэтки режиссёру и Шону Пенну за лучшую второстепенную роль. В борьбе за лучший фильм он обошёл «Гешников», с которым соперничал практически на равных. Адаптированный сценарий Андерсона основан на романе Томаса Пинчона, но переработан радикально: исходный текст с его разветвлённой структурой и множеством линий был собран в более жёсткую форму. Монтаж Энди Юргенсена выстроен вокруг параллельного движения персонажей: сцены регулярно переключаются между героями, создавая ощущение одновременности событий. В ключевых эпизодах используется перекрёстный монтаж — действия разных персонажей собираются в единую последовательность, а в финальной погоне одна и та же ситуация показывается с нескольких точек. Также лента Андерсона получила награду за кастинг — первую в истории «Оскара».

Рецензия на фильм «Битва за битвой» Пола Томаса Андерсона.

Первая режиссёрская статуэтка в карьере Пола Томаса Андерсона — при том, что к ней он шёл больше 20 лет: с момента «Нефти» и «Мастера» его регулярно номинировали, но каждый раз он оставался без награды. «Битва за битвой» стала проектом, где его метод — сложная драматургия, работа с актёрами и контроль над ритмом — сошёлся с более жёсткой и доступной формой, понятной широкой аудитории.

Кадр со съёмок фильма «Битва за битвой»

Фото: t-j.ru

Первая актёрская номинация премии «Оскар» в карьере Майкла Б. Джордана — и сразу победа в главной актёрской категории. Хоть основная интрига строилась вокруг Леонардо ДиКаприо и Тимоти Шаламе, Академия в итоге выбрала его работу в «Грешниках» — роль братьев-близнецов: актёр играет сразу двух персонажей с разной линией поведения и мотивацией. Джордану пришлось выстроить два самостоятельных характера внутри одного фильма: различия считываются не через грим или эффекты, а через пластику, ритм речи и реакцию на одни и те же события. К этой награде Джордан шёл постепенно: от ранних ролей в сериалах до прорыва в «Станции „Фрутвейл“», затем — Creed и яркая роль антагониста в «Чёрной пантере». «Грешники» лишь стали точкой, где этот опыт сошёлся в более собранной и взрослой работе.

Кадр из фильма «Грешники»

Фото: kinopoisk.ru

Кадр из фильма «Грешники»

Фото: kinopoisk.ru

Кадр из фильма «Грешники»

Фото: kinopoisk.ru

Кадр из фильма «Грешники»

Фото: kinopoisk.ru

Первая актёрская статуэтка для Джесси Бакли. В одноимённой экранизации романа Мэгги О’Фаррелл актриса играет Агнес Хэтэуэй — жену Уильяма Шекспира, вокруг которой выстроена история утраты. Роль держится на внутреннем состоянии: Бакли практически не выходит в открытую экспрессию, играя через паузы, взгляд и физическое присутствие в кадре. Академия выбрала сдержанную и точную работу, где эмоциональный эффект достигается через постепенное изменение поведения персонажа от сцены к сцене.

Кадр из фильма «Хамнет»

Фото: kinopoisk.ru

Кадр из фильма «Хамнет»

Фото: kinopoisk.ru

Кадр из фильма «Хамнет»

Фото: kinopoisk.ru

Кадр из фильма «Хамнет»

Фото: kinopoisk.ru

Шон Пенн получил очередную статуэтку в своей карьере и тем самым вошёл в узкий круг актёров с тремя «Оскарами»: среди них Джек Николсон, Дэниел Дэй-Льюис, Фрэнсис Макдорманд, Мерил Стрип и Ингрид Бергман. Актёр играет полковника Стивена Дж. Локджо — военного, который выступает главным антагонистом фильма. Это жёсткий, идеологически заряженный офицер, преследующий героев — бывших революционеров во главе с персонажем Леонардо ДиКаприо. Отдельным моментом церемонии стало отсутствие актёра: Пенн не пришёл на «Оскар» и не поднимался на сцену за наградой, статуэтку приняли без него. Это сразу стало одной из обсуждаемых деталей вечера.

Кадр из фильма «Битва за битвой»

Фото: kinopoisk.ru

Кадр из фильма «Битва за битвой»

Фото: kinopoisk.ru

Кадр из фильма «Битва за битвой»

Фото: kinopoisk.ru

Кадр из фильма «Битва за битвой»

Фото: kinopoisk.ru

Кадр из фильма «Битва за битвой»

Фото: kinopoisk.ru

Эми Мэдиган получила первый «Оскар» в карьере после почти 40 лет работы в кино и на телевидении — ранее она уже номинировалась за «Дважды в жизни» 1985 года, но тогда осталась без награды. В «Орудиях» она играет тётю Глэдис — эксцентричную и даже гротескную фигуру, чьи появления связаны с ключевыми событиями фильма. У Мэдиган немного экранного времени, но её сцены заметно меняют тон происходящего и задают направление развитию сюжета.

Кадр из фильма «Орудия»

Фото: kinopoisk.ru

Фильм Райана Куглера получил три награды, которые фиксируют именно авторский контроль над проектом: сценарий, изображение и музыка. В течение сезона картина стабильно присутствовала в ключевых номинациях и в итоге закрепилась в «техническо-авторском» блоке премии. Оригинальный сценарий Куглера — полностью самостоятельная работа, не основанная на существующем материале. «Грешники» рассматривались как редкий пример крупного студийного фильма с авторским сценарием, который прошёл через весь сезон без потери позиций. Операторскую работу выполнила Отем Дюральд Аркапау — она стала первой женщиной в истории премии, получившей статуэтку за лучшую операторчкую работу. Саундтрек написал постоянный композитор проектов Куглера Людвиг Йоранссон — для него это уже третья награда Академии. Две предыдущие он получил за работу над музыкой к «Чёрной пантере» и «Оппенгеймеру».

Рецензия на фильм «Грешники».

Фильм норвежского режиссёра Йоакима Триера принёс победу в международной категории. «Сентиментальная ценность» прошла сильный фестивальный путь: премьера состоялась в Каннах, где лента получила Гран-при жюри. Производственно фильм значим и как пример копродукции — часть бюджета шла из европейских фондов, что отражает современную модель авторского кино на международной арене. Семейная драма Йоакима Триера рассказывает о режиссёре, который спустя годы пытается восстановить отношения с дочерьми и одновременно снять новый фильм. Работа над этим проектом постепенно втягивает всех в процесс и обостряет старые конфликты, стирая границу между личной жизнью и кино.

Экранизация от Гильермо дель Торо забрала три награды за визуальную составляющую — именно ту часть, на которой у дель Торо традиционно держится кино. Художник-постановщик Тамара Деверелл и декоратор Шейн Вио получили «Оскар» за построение пространства фильма: лаборатории, жилые интерьеры и городские пространства создавались как рабочие площадки для съёмки — с глубиной, проработанными фактурами и возможностью снимать сцены без опоры на дорисовку. Костюмы Кейт Хоули — её первая победа на «Оскаре» — опираются на эстетику XIX века, но намеренно уходят от привычной «викторианской серости»: в фильме много насыщенных цветов, сложных тканей и визуальных акцентов, включая ярко-красные элементы, которые проходят через несколько образов. Грим и причёски стали отдельным техническим достижением: команда Майка Хилла работала с протезами и сложным макияжем, на каждую трансформацию Джейкоб Элoроди уходило до 10 часов, а суммарно актёр провёл около 400 часов в гриме — это один из самых трудоёмких процессов среди номинантов сезона.

Анимационный хит Netflix, снятый Мэгги Кан и Крисом Аппелхансом, стал одним из самых очевидных победителей сезона: фильм забрал «Оскар» за лучший анимационный проект, подтвердив статус глобального феномена, и закрепил успех наградой за песню Golden. Картина прошла через весь сезон как фаворит — до «Оскара» она уже выиграла «Золотой глобус», Critics Choice и Annie Awards. Сюжет построен вокруг вымышленной K-pop-группы Huntrix. Участницы Руми, Мира и Зои совмещают карьеру поп-звёзд с тайной работой охотниц на демонов. Победа за песню Golden стала отдельным событием: это первый случай, когда K-pop-трек получил «Оскар». Композиция, написанная сразу несколькими авторами, стала глобальным хитом — возглавляла чарты, набрала сотни миллионов прослушиваний и параллельно выиграла «Грэмми».

Новая часть франшизы Джеймса Кэмерона ожидаемо взяла «Оскар» за визуальные эффекты, продолжив линию предыдущих фильмов серии, которые задали стандарт для индустрии. Победа закрепляет за «Аватаром» статус проекта, где технологические решения становятся ключевой частью производства.

Гоночная драма Джозефа Косински с Брэдом Питтом стала победителем в категории «Лучший звук». Фильм был заметен в этой категории ещё до «Оскара»: он выиграл премию BAFTA и награду Cinema Audio Society. Награду получила команда звукорежиссёров, чья работа строилась вокруг максимальной точности звучания гоночной среды. Съёмки проходили с использованием реальных болидов «Формулы-1», что позволило записывать живой звук прямо в условиях гонки.