Лучшие роли Брижит Бардо

Ранняя роль Брижит Бардо, которая стала поворотной для её экранного образа: именно этот фильм закрепил за актрисой статус новой сексуальной иконы и сделал бикини предметом общественного обсуждения. Юная Бардо здесь ещё далека от роковых героинь будущего, но её естественность и телесная свобода уже притягивают камеру сильнее любого сюжета. В приключенческой истории о поисках затонувших сокровищ Брижит Бардо играет Манину — свободную, чувственную дочь смотрителя маяка, чей образ снят с подчёркнутой простотой и без наигранного кокетства.

Кадр из фильма «Манина, девушка в бикини»

Фото: kinopoisk.ru

Кадр из фильма «Манина, девушка в бикини»

Фото: kinopoisk.ru

Кадр из фильма «Манина, девушка в бикини»

Фото: kinopoisk.ru

Кадр из фильма «Манина, девушка в бикини»

Фото: kinopoisk.ru

Кадр из фильма «Манина, девушка в бикини»

Фото: kinopoisk.ru

Комедия середины 1950-х, в которой Брижит Бардо окончательно закрепляет за собой образ дерзкой, неуправляемой и обаятельно свободной героини. В этот период актриса всё чаще играет «стихию» — девушку, нарушающую мужские планы одним своим появлением и легко перетягивающую внимание камеры на себя. В истории о случайной опеке и вынужденном знакомстве Брижит Бардо появляется в роли живой, импульсивной и непредсказуемой героини, демонстрируя то самое сочетание наивности и провокации, которое сделало её идеальной партнёршей для мужских персонажей и одной из главных фигур французского кино десятилетия.

Кадр из фильма «Строптивая девчонка»

Фото: kinopoisk.ru

Кадр из фильма «Строптивая девчонка»

Фото: kinopoisk.ru

Кадр из фильма «Строптивая девчонка»

Фото: kinopoisk.ru

Кадр из фильма «Строптивая девчонка»

Фото: kinopoisk.ru

Кадр из фильма «Строптивая девчонка»

Фото: kinopoisk.ru

Фильм Роже Вадима, который навсегда изменил статус Брижит Бардо и само представление о женской сексуальности в европейском кино. После этой роли Бардо стала международной звездой и символом эпохи, а её экранная свобода вызвала бурные споры, цензурные запреты и восторг критиков по обе стороны Атлантики. В истории о провинциальном городке и разрушительном притяжении желания Брижит Бардо играет Жюльетт — инстинктивную, телесно свободную и не подчиняющуюся морализаторским рамкам героиню, чьё поведение и пластика тела, снятые режиссёром с почти документальной откровенностью, укрепили её главное амплуа.

Кадр из фильма «И бог создал женщину»

Фото: kinopoisk.ru

Кадр из фильма «И бог создал женщину»

Фото: kinopoisk.ru

Кадр из фильма «И бог создал женщину»

Фото: kinopoisk.ru

Кадр из фильма «И бог создал женщину»

Фото: kinopoisk.ru

Кадр из фильма «И бог создал женщину»

Фото: kinopoisk.ru

Комедия 1956 года показывает Брижит Бардо в редком для неё регистре — не как разрушительную стихию, а как лицо новой глянцевой эпохи. Здесь её фотогеничность, чувство ритма и умение работать в паре превращают лёгкий сюжет в ещё один штрих к портрету актрисы, идеально чувствующей камеру. Играя Шу-Шу — парижанку, внезапно ставшую успешной фотомоделью, — Брижит Бардо использует свой главный инструмент: лёгкость, внутреннюю свободу и абсолютное доверие к партнёрам по кадру. Камера здесь не столько рассказывает историю, сколько любуется актрисой, уже умеющей превращать экранное присутствие в событие.

Кадр из фильма «Первая брачная ночь»

Фото: kinopoisk.ru

Кадр из фильма «Первая брачная ночь»

Фото: kinopoisk.ru

Кадр из фильма «Первая брачная ночь»

Фото: kinopoisk.ru

Кадр из фильма «Первая брачная ночь»

Фото: kinopoisk.ru

Кадр из фильма «Первая брачная ночь»

Фото: kinopoisk.ru

Комедия Марка Аллегре стала для Брижит Бардо ещё одним шагом от «милой провинциалки» к дерзкой героине нового французского кино. Фильм активно играл с её публичным образом — скандальной, умной и вызывающе свободной. Здесь Бардо появляется как Аньез — красивая, талантливая и слишком независимая для генеральской дочери девушка, и в дуэте с Даниэлем Желэном она не столько разыгрывает сюжет о парижских авантюрах и любительском стриптизе, сколько демонстрирует редкое для комедии качество: умение соединять провокацию, иронию и внутреннюю собранность, превращая лёгкий жанр в ещё одно доказательство своей кинематографической состоятельности.

Кадр из фильма «Обрывая лепестки ромашки»

Фото: kinopoisk.ru

Кадр из фильма «Обрывая лепестки ромашки»

Фото: kinopoisk.ru

Кадр из фильма «Обрывая лепестки ромашки»

Фото: kinopoisk.ru

Кадр из фильма «Обрывая лепестки ромашки»

Фото: kinopoisk.ru

«Парижанка» Луи Маля — редкий случай, когда Брижит Бардо оказывается в политической сатире, а не в курортной идиллии. Молодой режиссёр Мишель Буарон использует её образ как инструмент насмешки над властью, моралью и мужским самодовольством. Однако здесь актриса сознательно приглушает привычную экспрессию, доказывая, что её киногения работает не только через телесную свободу, но и через паузу, взгляд и холодную насмешку над мужским миром, в котором любовь давно стала формальностью.

Кадр из фильма «Парижанка»

Фото: kinopoisk.ru

Кадр из фильма «Парижанка»

Фото: kinopoisk.ru

Мрачная драма Клода Отан-Лара стала одной из самых рискованных и взрослых работ Брижит Бардо, окончательно оторвав её от образа беззаботной девчонки. Здесь она впервые сталкивается на равных с тяжеловесом французского кино — Жаном Габеном. В роли Иветт Брижит Бардо действует не через кокетство, а через холодный расчёт и плотскую власть над мужчиной: её экранное противостояние с героем Габена строится на медленном, мучительном разрушении, где актриса точно дозирует уязвимость и жестокость, доказывая, что её киногения способна не только притягивать взгляд, но и превращать эротическое притяжение в трагедию.

Кадр из фильма «В случае несчастья»

Фото: kinopoisk.ru

Кадр из фильма «В случае несчастья»

Фото: kinopoisk.ru

Кадр из фильма «В случае несчастья»

Фото: kinopoisk.ru

Кадр из фильма «В случае несчастья»

Фото: kinopoisk.ru

Экранизация новеллы Пьера Луиса в версии Жюльена Дювивье стала для Брижит Бардо демонстрацией её самой опасной экранной ипостаси. В картине Бардо играет Еву — танцовщицу, превращающую ухаживание в изнуряющий ритуал власти. В дуэте с Антонио Виларом она методично расшатывает фигуру стареющего донжуана, демонстрируя редкое для своего экранного образа умение держать дистанцию: каждое приближение — ловушка, а каждое отстранение — удар по самолюбию, и именно эта хищная сдержанность показывает Бардо как актрису, умеющую держать фильм ритмом пластики.

Кадр из фильма «Женщина и паяц»

Фото: kinopoisk.ru

Кадр из фильма «Женщина и паяц»

Фото: kinopoisk.ru

Криминально-романтический фильм Мишеля Буарона использует образ Брижит Бардо как приманку и ловушку одновременно. К концу 1950-х актриса уже настолько точно управляла своим экранным эффектом, что могла играть не женщину, а саму иллюзию соблазна. Появляясь в образе загадочной незнакомки, Бардо выстраивает тонкий дуэт с Анри Видалем, где её героиня почти не повышает голос и не спешит с жестами, но шаг за шагом затягивает мужчину в сеть подозрений, шантажа и страха; сам сюжет о случайном танце и разрушительных последствиях служит лишь фоном для демонстрации того, как киногения Бардо работает через намёк, паузу и умение быть опасной, оставаясь внешне безупречно лёгкой.

Кадр из фильма «Танцуй со мной»

Фото: kinopoisk.ru

Кадр из фильма «Танцуй со мной»

Фото: kinopoisk.ru

Кадр из фильма «Танцуй со мной»

Фото: kinopoisk.ru

Кадр из фильма «Танцуй со мной»

Фото: kinopoisk.ru

Кадр из фильма «Танцуй со мной»

Фото: kinopoisk.ru

Судебная драма Анри-Жоржа Клузо стала для Брижит Бардо моментом профессионального перелома: фильм заставил критиков говорить о ней не как о скандальной персон с ограниченным амплуа, а как о серьёзной драматической актрисе. После «Истины» Бардо впервые оказалась в одном ряду с главными лицами авторского европейского кино. В роли Доменик Брижит Бардо работает на износ — без кокетства, без защиты образа и под беспощадным взглядом камеры Клузо, а сама история о любви, унижении и убийстве разворачивается как анатомия слома личности.

Кадр из фильма «Истина»

Фото: kinopoisk.ru

Кадр из фильма «Истина»

Фото: kinopoisk.ru

Кадр из фильма «Истина»

Фото: kinopoisk.ru

Кадр из фильма «Истина»

Фото: kinopoisk.ru

Кадр из фильма «Истина»

Фото: kinopoisk.ru

Фильм Жан-Люка Годара стал самым парадоксальным этапом карьеры Брижит Бардо: звезда массового кино оказалась внутри холодного, аналитического мира новой волны. В роли Камиллы Брижит Бардо почти демонстративно отказывается от привычной экспрессии и работает на износ через отчуждение — её дуэт с Мишелем Пикколи построен на молчании, паузах и медленном остывании чувств, а взаимодействие с персонажем Джека Пэланса превращает сюжет о ревности на съёмках «Одиссеи» в жёсткое исследование власти и зависимости.

Кадр из фильма «Презрение»

Фото: kinopoisk.ru

Кадр из фильма «Презрение»

Фото: kinopoisk.ru

Кадр из фильма «Презрение»

Фото: kinopoisk.ru

Кадр из фильма «Презрение»

Фото: kinopoisk.ru

Кадр из фильма «Презрение»

Фото: kinopoisk.ru

Кадр из фильма «Презрение»

Фото: kinopoisk.ru

Фильм-альманах по мотивам Эдгара Аллана По объединил трёх режиссёров — Роже Вадима, Луи Малля и Федерико Феллини — и звёздный актёрский состав. Для Брижит Бардо это одна из немногих поздних работ, где она появляется не как центр всего повествования. В своей части фильма Брижит Бардо играет жестокую и капризную аристократку, и хотя её роль ограничена рамками одной истории, актриса мгновенно притягивает внимание — не жестами и не экспрессией, а самим фактом присутствия.

Кадр из фильма «Три шага в бреду»

Фото: kinopoisk.ru

Кадр из фильма «Три шага в бреду»

Фото: shangols.canalblog.com