Пёс живёт в Нью-Йорке в полном одиночестве, пока не заказывает по объявлению друга-Робота. Герои отлично проводят время, наслаждаясь развлечениями и прогулками по городу. По несчастной случайности Робот остаётся на пляже до наступления нового сезона.
Типовая нью-йоркская квартирка, в которой человекоподобный Пёс коротает свою жизнь: видеоигры, готовый ужин из морозилки, бесконечное переключение каналов по телевизору. Череда однообразных кадров-клеточек — эта жизнь механистична, одинока и не особо радостна. А рядом живут соседи в своём уютном мирке, где всё ярче и теплее.
Покупка и начало дружбы с механическим Роботом — не только акт спасения от одиночества. Именно Робот, подобно железному дровосеку с пылким сердцем, привносит настоящую жизнь — наделяет нарисованный экранный мир движением, яркими красками и громкой музыкой.
Этот иллюзорный мир способен рассмотреть тот, кто сам наделён субъектностью. «Мечты робота» — история не только про дружбу, но и про взросление, осознание себя как отдельного персонажа, обладающего внутренней свободой, желанием смотреть по сторонам и способностью вглядываться в детали. И мотиву взгляда и зрения в разных его вариациях отведена важная роль в этом мультфильме. Потому что главный предмет интереса режиссёра — не конкретный персонаж, а само место действия — Нью-Йорк.
«Мечты робота» — мультфильм режиссёра Пабло Берхера, который родился и вырос в Испании, но юность провёл в Нью-Йорке. Здесь он учился мастерству, смотрел кино и стал настоящим синефилом. И режиссёра Берхера интересует поэтика совсем не европейская, а американская — универсальная, понятная без слов.
Этим синефильским взглядом в мультфильме представлен Нью-Йорк во время прогулки двух главных героев. Центральный парк, Эмпайр-стейт-билдинг, нетронутые башни-близнецы, бруклинские улочки и не менее узнаваемые и неизменные обитатели города — музыканты в метро, таксисты, граффитисты, полицейские. Мультфильм предлагает масштабную экскурсию и одновременно превращается в гимн городу огней.
Нью-Йорк на экране — город абстрактный, существующий вне конкретного времени. Формат мультфильма позволяет всевозможные игры с условностью, и режиссёр пользуется анимационными средствами для воплощения любимых моментов из классического американского кино. Иногда на уровне отсылки или прямой цитаты: «Манхэттен», «Сияние», «Кошмар на улице Вязов» или «Большой Лебовски». Но чаще всего автор использует не простые заимствования, а, как настоящий кинематографист, обыгрывает их с учётом специфики и роли оригинала.
Он не только отсылает к эпизодам из отдельных фильмов, но трактует сложившиеся жанры. Мечты, а точнее сны, которые видит оставленный на пляже робот, представляют собой как отдельные эпизоды с законченным сюжетом, так и моменты из жизни тоскующего в одиночестве Пса. И эти своего рода внутренние фильмы решены в самых разных жанрах, как романтическая комедия, хэллоуинский хоррор, любовная драма или криминальный фильм.
Совершенно замечателен короткий эпизод-сон Робота в жанре мюзикла, в котором режиссёр за несколько минут представляет классические американские образцы: узоры из персонажей с верхнего ракурса из ранних мюзиклов начала 30-х, походка голливудской звезды-танцора Фреда Астера, сказочный мир «Волшебника страны Оз» и финал с декорациями «Вестсайдской истории».
Той же истинной кинематографической природой и спецификой наделяется неожиданный финал, в котором отыгрывается известный твист из «Ла-Ла Ленда» — другой недавний пример рефлексии об американском кино.
Текст — Мария Шиманская
Режиссёр мультфильма «Мечты робота» находит своё вдохновение в кино. И в красивом, детально проработанном мультфильме показывает, как выглядят любовь, дружба, одиночество и свобода. Не исключая при этом свободу интерпретаций.
Комментарии к «Город огней: рецензия на мультфильм «Мечты робота»