Адам Клэй (Джейсон Стэйтем) живёт в пригороде, разводит пчёл и собирает мёд. Он арендует сарай у своей соседки миссис Паркер (Филишия Рашад) и находится с пенсионеркой в добрых отношениях. Однажды её по телефону обманывают мошенники. Они крадут всё её честно заработанное состояние — два миллиона долларов. Миссис Паркер не в силах справиться с ударом, поэтому она сводит счёты с жизнью. Тогда Клэй решает найти мафию и отомстить. На пути он столкнётся с агентами ФБР, среди которых дочь миссис Паркер Верона (Эмми Рейвер-Лэмпман). А ещё с неприкасаемыми людьми — например, с президентом США (Джемма Редгрейв) и её сыном Дереком Данфортом (Джош Хатчерсон).
Боевик Эйра начинается резко. Буквально десять минут на экспозицию и сразу в бой. С одной стороны, такой подход погружает в историю, словно прыжок в холодную воду — резко и эффектно. С другой — вполне вероятно, что зрителю не хватит эмоциональных связей. Мы недостаточно проводим времени с главным героем, чтобы начать сопереживать ему и поддерживать во всех схватках. Отсутствует железобетонная мотивация — неужели герой так отчаянно и уверенно готов мстить за соседку?
Распространённый для жанра штамп с завязкой на месть сохранён. Просто вместо убитой жены, ребёнка или собаки, как у Джона Уика, здесь соседка. И вроде бы авторы попытались обойти стороной клише. Но из-за этого вышло ещё хуже, мотивация просела окончательно.
Основной же хронометраж занимают бои. У самых преданных фанатов жанра вполне вероятно проснётся детский восторг — в каком-то смысле «Пчеловод» — дань старым добрым боевикам, например, с Чаком Норрисом или Брюсом Уиллисом. Но для тех, кто ищет развития и изящества даже в подобных фильмах, экшен-сцены покажутся пресными и неизобретательными. Кажется, мы много раз видели подобное в фильмах категории «B». Кажется, мы много раз видели несокрушимого и непобедимого Стэйтема.
Кстати, герой Стэйтема тоже сильно проседает в сюжетной линии. Режиссёр с первых сцен даёт понять, что Адама Клэя невозможно сломить. Причём не только в бою, который так или иначе всё же может произвести эффект. Вводит в смятение то, что уже при упоминании Пчеловода даже самые сильные игроки заранее падают духом и не верят в положительный для себя исход. Так почему же зритель должен поверить в хоть малейшее сопротивление?
Это и вовсе снижает градус драмы и заявленных высоких тем. Режиссёр уводит нас куда-то в юмор и иронию, хотя, очевидно, подобное не задумывалось. Многие локации и герои даже выглядят карикатурно. Например, мошеннические колл-центры напоминают какие-то нелепые казино. А главный злодей Дерек Данфорт лишь раздаёт указания, пока делает спа-процедуры, катается на скейте по своим владениям и заказывает кофе на овсяном молоке.
Из наиболее удачных сцен, пожалуй, остаётся лишь кульминация в качестве утешительного десерта. События здесь развиваются динамично, а параллельный монтаж добавляет напряжения. Пока идёт финальная перестрелка, в кабинете президента Данфорт разворачивается семейная драма и дилемма о законе и справедливости. Только в этом небольшом эпизоде есть шанс получить и визуальный адреналин, и эмоциональную связь с историей.
Впрочем, сильно мешают фильму ещё и обилие деталей и хитросплетения организаций — ЦРУ, ФБР, служба безопасности президента, секретная спецслужба. Слишком много для полуторачасового хронометража.
Текст — София Маргацкая
Развитие каждой линии намечено лишь вектором, но не раскрыто до конца. Возможно, Эйру стоило подумать о мини-сериале для фанатов боевиков и Стэйтема — тогда бы мы взглянули на эту историю иначе.
Комментарии к «Кровь и мёд: рецензия на фильм «Пчеловод» с Джейсоном Стэйтемом»