Сэм Уилсон (Энтони Маки), новый Капитан Америка, сталкивается с преступной организацией «Змеиное общество», которая пытается продать редкий металл адамантий на чёрном рынке. В это время на президента США Таддеуса Росса (Харрисон Форд) совершается покушение, и выясняется, что за ним стоит учёный Сэмюэль Стернс (Тим Блейк Нельсон), известный как Лидер, использующий технологии контроля разума. Объединившись с напарником Соколом (Дэнни Рамирес), Уилсон раскрывает заговор и противостоит новой угрозе.
«Капитан Америка: Новый мир» — четвёртый сольный фильм о знаменитом супергерое. Роль Капитана перешла от Криса Эванса к Энтони Маки, бывшему Соколу. Сюжет «Нового мира» разворачивается после событий сериала «Сокол и Зимний Солдат» и выстраивается вокруг политических интриг. В истории фигурирует и генерал Таддеус Росс, герой фильмов о Халке, бывший противник Мстителей и новоизбранный президент США.
Впрочем, новый фильм о Капитане Америка ориентирован не только на преданных фанатов супергероики, но и на обычных зрителей. Все необходимые факты из прошлых фильмов запутанной вселенной проговорят сами герои, а потом повторят ещё несколько раз для кристальной ясности. Как принято, каждому персонажу отведена одна внутренняя проблема, переживаемая ими на протяжении всего фильма: новый Капитан Америка волнуется о том, сможет ли он справиться с нелёгкой ношей без сверхспособностей, президент США в исполнении Харрисона Форда печётся о ссоре с дочкой, а злодей-учёный грезит исключительно о мести этому самому президенту.
Но необходимо сделать большое отступление о приключенческом жанре и его супергеройском изводе. Об упадке или даже смерти супергеройского кино в последние годы не сказал только ленивый. Популярная с начала века тенденция себя изжила, что только подтверждается кассовыми сборами.
Супергеройское, а шире — приключенческое или авантюрное кино, как и любой другой жанр, основывается на стабильной схеме. Как комедия, мелодрама или хоррор, приключенческий фильм оперирует классической драматургией, определённым набором персонажей и приёмов. Жанровое кино предлагает каноническую формулу с бесконечным количеством вариаций — будь то яркий актёрский образ, неожиданная тема или необычный стилистический приём. И на этом многообразии внутренних изменений жанр остаётся живым, то есть функционирующим и способным рассказать что-то новое.
Супергеройское кино вполне вписывается в эту схему, и до поры до времени оно могло удивить аудиторию неожиданными драматургическими поворотами или же харизматичными героями. Но в последние годы повторяющийся шаблон всё чаще используется сам по себе, не обогащается никакой дополнительной фактурой. Из характерных примеров — «Доктор Стрэндж: В мультивселенной безумия», где драматургия рассчитана посекундно, а параллельный монтаж выстроен по точной схеме из учебника. В результате в масштабном проекте всё идёт своим предсказуемым чередом, по заранее заданному пути, на котором полностью игнорируется, среди прочего, актёрская органика Бенедикта Камбербэтча.
Вариантов выхода из этого кризиса может быть несколько, и над ними прямо сейчас ломают голову все крупные голливудские деятели. Из очевидного существует два противоположных подхода. Первый — усложнить структуру изнутри, придать аттракционному кино дополнительные смыслы, которые сделают его глубже и серьёзнее. По этому пути уже давно проходили и Кристофер Нолан с его «Тёмным рыцарем», и Зак Снайдер, игрок из противоположного лагеря DC, в своих фильмах о Супермене выстраивающий трагический миф о супергерое. Есть и иной ход, особенно актуальный в последнее время. Он заключается в ставке на чистый аттракцион и сознательном лишении происходящего на экране какого-либо смысла за исключением зрелищного. Эта функция поручена Дэдпулу с его характерным юмором, а недавний «Дэдпул и Росомаха» намеренно превращает происходящее в игру ради игры.
И эти два подхода не имеют никакого отношения к новому «Капитану Америка». Создатели фильма не только не действуют на усложнение или упрощение, но и довольно небрежно относятся к стройности структуры. И даже по меркам последних фильмов Marvel получается очень, очень плохое кино.
Проблемы в «Капитане Америка» возникают на всех уровнях. В первую очередь это касается общей драматургии. И дело не в утомляюще большом количестве событий, среди которых и несколько схваток с Гремучником, и многочисленные эпизоды сорванного плана злодея, и появление старых и новых супергероев в сюжете, и ожидаемый финальный твист с решающей схваткой. Но в насыщенном разнородными эпизодами фильме попросту нет пауз и остановок, а в результате — времени для какой-либо рефлексии над происходящим. И пока в сюжет механически, эпизод за эпизодом, встраиваются то новая драка, то очередной глубокомысленный диалог, Энтони Маки в образе великого героя реагирует на всё происходящее с необычайно серьёзным видом. К счастью, иногда ситуацию спасает напарник супергероя, будущий Сокол, который, по-видимому, здесь является единственным персонажем, способным к иронии.
Сама по себе такая драматургия не всегда плоха, супергерои в фильмах часто не думают или переживают, но исключительно действуют. Неровная и сбивчивая драматургия — лишь связующая нить, главное же — зрелище. Вполне возможно сделать ставку не на оригинальность, а на чистую технику. Но и здесь «Капитан Америка» проигрывает вчистую. Лихорадочная раскадровка всех зрелищных сцен не учитывает элементарные правила, знакомые любому второкурснику из киновуза. Произвольное сочетание крупностей, ракурсов, направлений движения, смонтированных в быстром темпе и без понимания ритма во всех экшен-сценах, создаёт на экране сбивчивую сумятицу. На весь фильм находится лишь один грамотно выстроенный кадр (кадр, а не эпизод!) — в сцене вступления в битву Вдовы (нет, не Скарлетт Йоханссон).
И, пожалуй, единственное, чем новый «Капитан Америка» может заинтересовать, — это его неожиданные параллели с реальностью. Любой приключенческий фильм, в какие бы эпохи ни разворачивался его сюжет, всегда резонирует с актуальными событиями. Так, например, приключения классического Джеймса Бонда отражали реалии Холодной войны. И многочисленные проблемы со съёмками и переносы премьер для «Капитана Америка» сыграли на руку. Сюжет фильма о почти случившейся Третьей мировой, о яростном американском президенте и о грандиозной схватке вблизи Белого дома превращает историю «Капитана Америка» в любопытный комментарий к актуальным событиям. Вот только новостные сводки выглядят куда более захватывающими и невообразимыми, нежели разборки супергероев с суперзлодеями.
Текст — Мария Шиманская
«Капитан Америка» — провальный фильм Marvel, в очередной раз свидетельствующий о необходимости перемен. И неожиданно актуальный блокбастер, при всём своём стремлении к эскапизму не позволяющий спрятаться от глобальных событий в темноте кинозала.
Хотите быть в курсе всего самого интересного в городе? Подписывайтесь на нас в Telegram в Москве и Санкт-Петербурге. Рекомендации от KudaGo, планы на выходные, интересные события, места и подборки — читайте нас там, где вам удобно.
Комментарии к «Мейк Америка стронг эгейн»: рецензия на фильм «Капитан Америка: Новый мир»