Флоранс (Леа Сейду) хочет познакомить своего отца Гийома (Венсан Линдон) со своим возлюбленным Давидом (Луи Гаррель). Но последний не готов ответить взаимностью, поэтому он просит своего друга Вилли (Рафаэль Кенар) очаровать свою девушку. Все четверо должны встретиться в кафе «Второй акт». Примитивное кино внезапно ломает четвёртую стену, и зритель оказывается на съёмках. Условный мир мелодрамы разрушается, позволяя узнать чуточку больше о мире кинопроизводства.
Квентин Дюпьё — известный французский киноабсурдист, который снимает не столько фильмы, сколько лаконичные и хитро придуманные анекдоты. Российский зритель мог совсем недавно познакомиться с его Венецианской премьерой «Даааааали!» и удивиться тому, как режиссёр подметил натуру известного художника и поместил его в нелепые обстоятельства.
«Второй акт» Дюпьё не блещет какими-то особенными художественными приёмами. Всё снято максимально простой примитивной камерой. Один кадр может длиться несколько минут без склеек и на среднем плане.
Лента наполнена искромётным юмором, невероятными диалогами и потрясающей актёрской игрой. За счёт этого даже кажется, что «Второй акт» Дюпьё похож на постановку театральной пьесы.
Вся соль и сладость как раз в том, о чём говорят герои. Уже с первых минут они ломают четвёртую сцену и дают нам понять — «Мы знаем, что снимаемся в кино». Герои ожесточённо спорят, что нельзя быть такими ужасными, ведь иначе никто не станет на них смотреть. Они ругают актёрскую игру друг друга и приторные диалоги сценария, который им приходится отыгрывать. Они сокрушаются, что снимаются во второсортном фильме, а не у великих режиссёров вроде Пола Томаса Андерсона. Они просят друг друга собраться и, в конце концов, доиграть эту нелепую сцену, чтобы поскорее снимать дальше и закончить фильм.
Смесь откровенно плохого кино и слома четвёртой стены выводит комедию Дюпьё на уровень метаиронии. Дюпьё посмеивается над актёрами-зазнайками, актёрами-благодетелями, актёрами-новичками, актёрами-приколистами. Режиссёр аккуратно и без острых колкостей иронизирует над современным миром, который уже сам в себе запутался. Шутки над культурой отмены, сексуальными домогательствами, меньшинствами и искусственным интеллектом — Дюпьё высмеивает почти все табуированные темы. Грань здравого смысла и толерантности стирается.
В какой-то момент обнаруживается, что и над зрителем режиссёр успел незаметно посмеяться. Он предлагает снять розовые очки и перестать строить свою жизнь по образам из фильмов. Ведь «Второй акт» — это хоть и шуточное, но отчасти до боли правдивое высказывание о том, как на самом деле создаётся кино. В этом смысле комедия Дюпьё становится в один ряд с умопомрачительной «Книгой решений» Мишеля Гондри о творчестве в комичной форме.
Любопытное устройство «Второго акта» строится на множественности измерений, как и другие ленты Дюпьё. Есть реальность и жизнь, а есть фантазия. Есть кино, а есть съёмки этого самого кино. Но откровенная путаница не раздражает, а интригует. С каждым эпизодом накал в отношениях этой странной четвёрки становится сильнее, а смыслы взлетают куда-то высоко в стратосферу.
Сложнее всего, очевидно, приходилось актёрам. На главные роли Дюпьё неспроста зовёт современные величины не только французского, но и европейского кино — Луи Гаррель, Леа Сейду, Венсан Линдон, Рафаэль Кенар. Им приходится в рамках довольно долгого эпизода несколько раз сменять образы — от тех, кого они играют, до своих актёрских альтер-эго и обратно. Диапазон игры колеблется от притворства до реальности и, наконец, до некой новой надстройки над всем этим.
Текст — София Маргацкая
Смелый Дюпьё создал очередной аттракцион смыслов и абсурда. А тем, кто хоть немного знаком с закулисьем кинопроизводства, смешно будет вдвойне. За всем этим скрываются размышления о современности, двойных стандартах и наших собственных представлениях о мире, которые разбиваются вдребезги после просмотра.
Комментарии к «Давай уже снимем эту сцену: рецензия на фильм «Второй акт»