15 архитектурных шедевров Петербурга

Каменный остров в Петербурге — это просто сосредоточение необычных зданий, выполненных в самых разных стилях, от классицизма до модерна. Образцом первых построек «нового стиля» в Петербурге, а, возможно, и в России, считается дача Гаусвальд, построенная в 1898 году. Такое название происходит от фамилии его первых владельцев — четы Гаусвальд. Евгения Карловна Гаусвальд была женой булочного мастера и, судя по смелому архитектурному решению, передовой женщиной своего времени. В даче Гаусвальд нашли отражение яркие особенности стиля модерн: ломаные линии и асимметрия. По форме здание напоминает английский коттедж. Дача разделена на несколько зон, каждая из которых имела отдельный вход. Жилые комнаты располагались на первом этаже дома, а гостей принимали в залах на втором. Благодаря своей необычной архитектурной форме, дача Гаусвальд не раз попадала в объектив фото и видеокамер. Её можно увидеть в таких знаменитых кинолентах, как «Летучая мышь», «Дон Сазан де Базан» и даже в фильме «Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона». Именно на даче Гаусвальд жила Ирэн Адлер, узнали?

Гуляя по городу, свернуть на Колокольную улицу можно разве что случайно. Это маленькая неприметная улица, на которой в XIX веке находились доходные дома да сиротский приют. Однако именно на Колокольной улице спрятался один из объектов культурного наследия — доходный дом архитектора Никонова. На месте нынешнего дома раньше находился двухэтажный купеческий дом, а в пятиэтажный его перестроил уже Никонов. Сам мастер много работал с церковной архитектурой, поэтому фасад дома чем-то напоминает древнерусский храм. От количества мельчайших деталей просто разбегаются глаза. Архитектор использовал штукатурку и разноцветные изразцы, но при этом сохранял историческую кирпичную кладку. Керамические вставки повсюду: на колоннах, портиках, вокруг окон и даже на крыше. Дом словно покрыт глазурью. Этот стиль называют неорусским, в том числе из-за ярко выраженных русских мотивов. В целом, здание можно считать не только памятником архитектуры, но и памятником декоративно-прикладного искусства.

Что объединяет ёжиков, рыб и Виктора Цоя? Правильный ответ — доходный дом на Стремянной улице. По стилевому решению это здание можно отнести к северному модерну. Весь дом уместился на узком участке земли, если присмотреться, то он кажется «живым» и чем-то напоминает испанские творения А. Гауди. Главный фасад дома был построен по проекту Н.В. Васильева. В нем почти не соблюдается чистота линий: эркер сдвинут от центра, окна неправильной формы, даже облицовка стен меняется от гранита до штукатурки и керамической плитки. Интересно скульптурное оформление. На фасад словно перенесли персонажей из книги русских народных сказок. Там можно обнаружить рыб, птиц, пресмыкающихся, растения, поэтому здание в шутку называют домом «с рыбами и ёжиками». Есть также образы фантастических существ, это еще один из символов модерна. Бубырь купил дом уже после постройки, тем не менее оно унаследовало его имя. В 80-х годах в доходном доме Бубыря находилось популярное кафе «Эльф», куда любили приходить писатели, поэты и рок-музыканты. Среди посетителей были Виктор Цой, Олег Гаркуша и другие люди искусства.

Ещё одно великолепное здание на Невском проспекте, в нём мирно соседствуют знаменитый магазин и театр. Петр Елисеев был крепостным графа Шереметьева, однако в 1812 году смог получить вольную и открыть собственное дело. Правда, торговый дом появился не сразу, а спустя почти сто лет, в 1902 году. В то время дело Елисеевых процветало, и было создано целое торговое товарищество. Архитектором здания стал Гавриил Барановский, он создал проект в стиле модерн. Роскошное оформление фасада дома должно было подчеркнуть статус купеческого товарищества. Здание напоминает дворец: витражи и скульптуры на фасаде, растительные орнаменты с позолотой в интерьере, дорогая мебель. Скульптуры воплощают высшие ценности общества того времени: торговлю, искусство и науку. На втором этаже здания был театральный зал, в разное время там играли разные театральные труппы, представления шли даже в блокадном Ленинграде. С 1929 года в театральном зале на постоянной основе обосновался театр комедии имени Николая Акимова.

Первая российская Биржа находилась в Петербурге, но это не то здание Биржи, которое мы привыкли видеть сегодня. Первая Биржа была деревянной и находилась на стрелке Васильевского острова, однако не могла вместить всех желающих, поэтому довольно быстро было построено новое биржевое здание, но уже из камня. За проект взялся Джакомо Кваренги, но войны не дали закончить строительство, его заморозили почти на 20 лет. Затем за работу принялся Жан-Франсуа Тома де Томон, который начал с нуля и завершил проект к 1810 году. Здание Биржи построено в стиле классицизм, по периметру установлено 44 колонны, с западной и восточной стороны ко входам ведут массивные лестницы, пол и стены облицованы мрамором. Украшают его скульптуры, связанные с торговлей и коммерцией. На фасадах перед входами находятся скульптурные композиции «Нептун с двумя реками» и «Навигация с Меркурием с двумя реками». Раньше на Бирже заключались крупные сделки между купцами со всей страны, но теперь это здание находится в ведении Эрмитажа.

Знаменитую художественно-промышленную академию в Петербурге зачастую по-старинке называют «Мухой» в честь Веры Мухиной, хотя в 2006 году ей вернули историческое название. Слышали о «Мухе» почти все, но бывали там немногие, а ведь академия может гордиться не только своими выпускниками, но и своим зданием. Построено оно было в стиле неоренессанс на деньги барона А.Л. Штиглица в 1876 году, чуть позже появился ещё и музей. Интерьеры музея создавались преимущественно учениками и преподавателями, в каждом зале были собраны экспонаты определенной эпохи. На стенах некоторых залов богатая лепнина, а на потолках изысканная роспись, на постоянном вернисаже выставлены работы студентов. С улицы внимание даже случайных прохожих привлекает необычный стеклянный купол музея, он обеспечивает естественное освещение главному залу. Увидеть стеклянный купол академии А.Л. Штиглица можно даже с набережной реки Фонтанки.

Мариинский театр, или «Мариинка», как его называют местные жители, давно стал символом культурного Петербурга. Здание в классическом стиле появилось в 60-х годах XIX века на месте сгоревшего театра-цирка. В новом театре решили не давать цирковые представления, а посвятить его исключительно опере и балету, а имя своё он получил в честь императрицы Марии Федоровны. Театр был спроектирован с учётом новых потребностей: к основному корпусу было пристроено несколько дополнительных помещений для репетиций и мастерских, парадную лестницу расширили, а купол увенчали башенкой. Сегодня почти ничего не напоминает о том, что когда-то в этом здании выступали цирковые артисты. Особое внимание уделили интерьерам нового театра: стены цвета морской волны, бархат в тон, лепнина и скульптуры, живописный плафон на потолке, огромные люстры и знаменитый занавес — всё это до сих пор поражает тех, кто первый раз приходит в Мариинский театр. Несколько лет назад была открыта и вторая сцена театра, созданная по проекту французского архитектора, но главной сценой по-прежнему остаётся историческое здание.

В Петербурге находится один из самых северных европейских буддийских храмов — дацан Гунзэчойнэй. На фоне серого города это яркое здание смотрится особенно необычно. Строился дацан ещё в начале XX века по проекту российских архитекторов, однако все правила тибетской архитектуры были соблюдены. Появления буддийского храма в городе ждали давно, ведь первые буддисты были здесь ещё с петровских времен, но их было немного, поэтому буддийская община сформировалась только к концу XIX века. Дацан строился на средства общины и верующих, большую сумму внес Далай-лама. Украшением дацана стала статуя Будды, подаренная королем Сиама. Над проектом храма работали не только сами архитекторы, но и учёные-востоковеды, которые давали ценные рекомендации, касающиеся соблюдения всех канонов, однако влияние стиля северный модерн всё равно чувствуется. Дацан получился дорогим из-за использования гранита, позолоты и ярких красок для отделки и облицовки, витражи были изготовлены Николаем Рерихом. Но в первозданном виде дацан просуществовал недолго, в 1916 году буддисты уехали из Петербурга, а храм был разграблен. Несколько раз он переходил из рук в руки и снова вернулся Центральному управлению буддистов только в 1990 году.