Джорджи (Лола Кэмпбелл) 12 лет, и она совсем недавно потеряла маму. Но постепенно преодолевая стадии горя — от отрицания до принятия — девочка понимает, что ей нравится жить одной. Для социальных служб она выдумала дядю Уинстона Черчилля, который якобы за ней приглядывает. Джорджи дружит с мальчиком из школы по имени Али (Алин Узун), вместе с которым ворует велосипеды и сдаёт их на запчасти. Внезапно в её размеренную жизнь врывается Джейсон (Харрис Дикинсон) — её папа, который оставил семью ещё до рождения девочки.
![](http://media.kudago.com/thumbs/xl/images/rich_editor/e6/61/e6619f78a81fe7412bdd8e1afb9aac92.png)
Шарлотта Риган, как это свойственно дебютантам, отдаёт дань мировому кинематографу. Главным референсом являются «Похитители велосипедов» Витторио Де Сики, где прорисована такая же безбашенная парочка отца и дочери. Промысел главной героини и есть прямая отсылка к великой ленте. Или ещё одна цитата — «Париж, Техас» Вима Вендерса, где главным мотивом остаётся попытка блудного отца всё исправить.
Однако глобально «Задиру», конечно же, хочется сравнить с подобным дебютом Шарлотты Уэллс «Солнце моё». Тоже отец и дочь, тоже непростые отношения, тоже довольно любопытные авторские приёмы. Но «Солнце моё» больше похоже на искажённое временем и восприятием воспоминание, которое преломляется через субъективную точку зрения главной героини, ведь весь фильм — это мир её глазами. А вот «Задира» — фильм про жизнь без прикрас: отец, бросивший семью, девочка-пацанка, зарабатывающая воровством, и неприятие.
![](http://media.kudago.com/thumbs/xl/images/rich_editor/ec/b4/ecb4a846116b26f11179937c740bdfbf.jpeg)
Риган хоть и берёт вечную и любимую тему для большинства режиссёров, но освежает её благодаря не столько сюжету, сколько выверенности фильма и его тяге к изобретательству. Риган задаёт ломаный, но при этом понятный темпоритм с помощью монтажных склеек, которые порой режут глаз из-за отсутствия плановой смены. Она придумывает образы и находит чувствам героев метафорическое воплощение: поиск телефона с сохранённым видео, где мама ещё жива, чтобы сохранить связь с тёплым прошлым; любимая затёртая до дыр футболка, словно вечный комфорт; построенная из мусора башня в комнате, которая ведёт к звёздам и большим мечтам.
Риган периодически позволяет исключительно второстепенным героям ломать четвёртую стену и общаться со зрителем. Будто бы весь мир наблюдает за этими отношениями между отцом и дочерью, будто бы каждый даёт им оценку. И лишь главные герои остаются внутри истории и никогда не смотрят в объектив, чтобы не нарушить свою вселенную и не спугнуть друг друга.
Актёрский дуэт в «Задире» — сильная находка. Харрис Дикинсон — звезда «Треугольника печали» и «Стальной хватки» — внезапно превращается в неотёсанного раздолбая, который вдруг опомнился. Лола Кэмпбелл — дебютантка, которая обаятельна в своей природной органике, своей наивности, непринуждённости и здоровой дерзости. Также хочется отметить крайне удачную разницу в возрасте. Героиня Кэмпбелл оказывается слишком взрослой из-за обстоятельств, но всё ещё недостаточно, чтобы принадлежать себе самой. Герой Дикинсона, наоборот, застревает где-то в бурном детстве, хотя по всем внешним признакам похож на взрослого. Так они оказываются где-то между возрастных рамок, что быстро сокращает дистанцию межу ними.
Текст — София Маргацкая
Главное, что подкупает в этой ленте, — особенная интонация. Фильм сделан нарочито небрежно и шероховато, чтобы зритель всё принял за чистую правду. К тому же «Задира» становится невероятно трогательным высказыванием о том, как важно быть друг другу нужными. А ещё о том, что никогда не поздно наладить отношения и узнать друг друга заново.
Комментарии к «Притяжение двоих: рецензия на фильм «Задира»