10 фильмов на библейские сюжеты

Живой классик Голливуда Мартин Скорсезе вырос в семье ревностных католиков, и, вероятно, стал бы священником, если бы не безграничная любовь к кинематографу. Но строгое религиозное воспитание не прошло бесследно, и тема Бога отразилась на всём творчестве постановщика. Пожалуй, наиболее явственно она звучит в масштабной кинофреске «Последнее искушение Христа», представляющей собой размышления режиссёра об Иисусе и его двойственной природе. Смелая трактовка основополагающего образа христианства, освобождённого от сакральных интонаций (Иисус показан обычным человеком со своими страхами и сомнениями), вызвала бурную реакцию и по сей день остаётся предметом жарких споров.

Полная натуралистичных подробностей экранизация кульминационных глав Евангелия от истового католика Мэла Гибсона. Сюжет сконцентрирован на событиях, непосредственно предшествующих распятию Христа: начиная с Моления о чаше и заканчивая казнью. Многие критики называют эту работу наиболее аутентичной трактовкой библейского сюжета, что вполне справедливо — диалоги в фильме ведутся на древнеарамейском языке и латыни, а на роль Христа взят актёр Джеймс Кэвизел, которому на момент начала съёмок исполнилось 33 года.

Аскетичная, снятая в подчёркнуто документальной манере версия христианского мифа от выдающегося итальянского режиссёра Пьера Паоло Пазолини. По признанию самого постановщика, идея фильма состояла не в том, чтобы романтизировать образ Иисуса Христа, а наоборот, показать евангельские события, «какими они могли бы быть в реальности». Отказавшись от сценария, иконографических образов и профессиональных актёров, Пазолини создаёт убедительную визуальную фактуру с помощью ручной камеры, хаотичного монтажа и эклектичного саундтрека, где мирно соседствуют классика и блюзовые стандарты. Этот стилистический микс дал феноменальный эффект: древняя книга оказалось вписанной в современность.

Нестареющая классика о жизни Иисуса, в которой тончайшие режиссёрские метафоры Николаса Рэя построены на строгом следовании христианским изобразительным канонам. Автор руководствовался идеей, согласно которой масштаб духовного переворота, совершённого Христом, должен иметь соответствующее визуальное воплощение. Поэтому для съёмок фильма выделили серьёзный бюджет, позволивший создать декорации и костюмы, которые вызывают священный трепет даже спустя полвека. Примечательно, что над сценарной адаптацией Священного Писания работал культовый писатель-фантаст Рэй Брэдбери.

Экранизация одной из величайших рок-опер в мировом репертуаре, предлагающая зрителю современную трактовку евангельской истории, где проповеди Иисуса обретают характер духоподъёмных рок-гимнов о любви, молодости и свободе. Авторам на протяжении всего действия удаётся удерживать тонкий баланс между условностью и правдоподобием — в архаичном антураже (фильм был полностью снят на «исторической родине» Христа, в Палестине) то и дело проступают приметы современности: вместо фаланг римских легионеров в кадре появляются танки, а жители Иерусалима одеваются как завсегдатаи Вудстока. Кроме того, оригинальна интерпретация образа Иуды, роль которого исполнил чернокожий актёр Карл Андерсон.

Сесил Де Милль — главный укротитель библейских сюжетов на экране, патриарх коммерческого кинематографа, который однажды произнёс знаменитые слова о том, что зрителям нужны «кровь, секс и Библия». Действительно, в эпоху классического Голливуда, где господствовала жесткая цензура, библейские сюжеты были единственной возможностью показать на экране откровенные сцены — из Библии слов не выкинешь. Руководствуясь озвученной выше формулой, Де Милль, по сути, единолично изобрёл жанр библейского блокбастера, потрясающего грандиозными декорациями, массовкой и обилием звёзд в кадре. Вершиной демиллевского стиля стали «Десять заповедей» — почти четырёхчасовая иллюстрация библейского сюжета о том, как пророк Моисей освободил евреев из египетского рабства, провёл сквозь море и подарил человечеству десять универсальных заповедей.

Двухчасовое жизнеописание Иисуса Христа, в котором режиссёр Кристофер Спенсер совмещает классический подход с современным прочтением Нового Завета — без перекосов в натурализм и сентиментальность. В отличие от фильма Мэла Гибсона, сфокусированного на последних 12 часах жизни Иисуса, «Сын Божий» имеет больше оснований называться фундаментальным байопиком — в ленте показан путь Иисуса от рождения до распятия и вознесения.

Экранизация ветхозаветной истории о всемирном потопе, которая в очередной раз доказывает, что Библия — самый благодатный материал для высокобюджетного блокбастера. Даррен Аронофски умело упаковывает сюжет о Ное в адекватный для аудитории мультиплексов вид, насыщая его сногсшибательными панорамами и современными спецэффектами, но сохраняя при этом верность первоисточнику. Написанную размашистыми компьютерными мазками иллюстрацию Священного Писания в религиозных кругах одобрили — перед выходом в прокат картина получила благословение Папы Римского Франциска.

Тяжеловесный блокбастер по мотивам Ветхого Завета, который, как и «Ной», наследует эпический стиль классических голливудских пеплумов. Прославленный Ридли Скотт, срежиссировавший «Исход», по всей видимости, внимательно смотрел «Десять заповедей» Де Милля — история мытарств Моисея и его многострадального народа выглядит скорее покадровым ремейком кинохита пятидесятилетней давности, чем полноправной экранизацией сакрального первоисточника. Выдержки из легенд про сорок лет скитаний, горящий куст и казни египетские рассказаны на языке высокотехнологичной графики и батальных сцен при участии актёров первого эшелона. Ветхозаветного пророка играет Кристиан Бэйл, для которого воссоздавать библейские образы не в новинку — в 1999 году он носил бедные одежды Иисуса в теледраме о жизни сына Божьего.

Сюжет о пророке Моисее и поисках Земли Обетованной нашёл своё отражение и в анимации — в 1998 году американская студия DreamWorks выпустила ленту «Принц Египта», канонично, пусть и с небольшими вольностями, пересказывающую знакомую всем историю из Ветхого Завета. Впрочем, те маленькие несоответствия, которые позволяют себе авторы, вполне простительны для детского мультфильма: например, в «Принце Египта» вождь и освободитель еврейского народа гораздо моложе своего библейского прообраза.