Тихая харизма: лучшие роли Юры Борисова

Антон Быков должен выполнить одну услугу, которую задолжал московскому бандиту за спасение. В этой ленте Борис Акопов рефлексирует 90-е и пробует разрушить киномиф об эпохе. А для Юры Борисова это первая главная роль на большом экране. Здесь он намеренно чуть ли не копирует Данилу Багрова из балабановского «Брата», чтобы переосмыслить ставший уже поп-культурным образ. Кроме того, типаж актёра — смесь бандита и романтика — раскрывается как никогда. Но удивительным образом подобное амплуа не прилипает к нему на долгие годы.

История Сергея и Карины Добротворских — роман, который вырос из любви к кино, но разрушился о жестокую драму. Роль у Борисова здесь второстепенная, но очень трогательная. Он разрушает тренд на токсичную маскулинность и показывает, что парни тоже плачут, если их чувства задеты, а сами они использованы в трагических попытках забыть другую любовь.

Все знают автомат Михаила Калашникова, но мало кто знает его историю и то, как в 28 лет Калашникову удалось придумать оружие. Юра Борисов не так часто снимается в байопиках. Но здесь актёру удаётся в собственной интерпретации показать важную историческую личность, не скатываясь в пародию и раздутый фактами образ. Практически всегда оставаясь собой в кадре, актёр всё равно создаёт неповторимых героев с помощью психологического вживания в роль.

Тоня узнаёт, что её сын убит в Сирии, куда он поехал в составе частной военной компании. Женщина отказывается верить в эту новость. Вскоре на пороге её дома появляется незнакомец, сильно похожий на погибшего. В этом фильме Юра Борисов мастерски совмещает трогательность, нежность и любовь к матери с жестокостью и загадочностью. Его герой умело вызывает сначала доверие, а потом резко холод по спине.

Рецензия на фильм «Мама, я дома».

Чекист Фёдор Волконогов узнаёт, что его ждёт смерть и вечные муки в аду. Единственный шанс спастись — это покаяться перед родственниками репрессированных и получить хотя бы одно прощение. Очень условный 1938 год, где герой Борисова отправляется в самое необычное роуд-муви, застревая где-то в Чистилище. Путь от хорошего, но жестокого сотрудника до человека, который осознал весь ужас от содеянного, непростой.

Студентка из Финляндии Лаура попадает в одно купе вместе с шахтёром Лёхой. Вместе им предстоит проделать большое путешествие по России. В фильмографии Юры Борисова это одна из самых тёплых и необычных ролей. Сыграть русского без стереотипов, но с душевной открытостью и простотой дорогого стоит. Фильм получил «Гран-при» в Каннах, и именно в этой роли Борисова заметил Шон Бэйкер.

Сотрудник ДПС Юра разочарован в любви. Но однажды он становится случайным гостем на свадьбе у молодой пары и необычным образом разряжает обстановку. Борисов довольно часто снимается в короткометражках у молодых режиссёров. В этой работе он наделяет своего героя до боли смешной и выразительной неуклюжестью. Как раз она рушит атмосферу свадьбы, но при этом собирает чувства самого героя по кусочкам.

По ночам Саша работает в такси и каждая новая встреча для него — приключение. В этот раз эскортница Лиза просит его побыть личным водителем на одну ночь. Обоим есть что скрывать. Пожалуй, самая неоднозначная роль Борисова, где его персонаж раскрывается по спирали — от положительных эмоций к отрицательным и наоборот. За наивностью и добротой может скрываться нечто очень страшное, и актёр умело играет с контрастами.

Рецензия на фильм «Кентавр».

Филлип живёт одной единственной мечтой — сделать крупнейший музыкальный фестиваль в Металлогорске и возродить интерес к странной панк-рок группе «Яичный свет». Здесь Борисов играет эпизодическую роль — солиста «Яичного света» по кличке Сопля. Появляется он лишь в нескольких кадрах, стилизованных под VHS-съёмку, но очень эффектно. Его персонаж не произносит ни единого внятного слова за весь фильм — лишь нечленораздельные вопли. И устраивает настоящий дебош прямо на экране, который удивительным образом становится смыслом жизни для главного героя.

Рецензия на фильм «Год рождения».

Москва, 1930-е. Вспыхнувший роман между драматургом и замужней женщиной, а ещё чертовщина и прибытие дьявола в столицу — всё это современная экранизация великого романа Булгакова. Юре Борисову вновь достаётся небольшая, но обаятельная роль Кота Бегемота. Он лишь озвучивает своего персонажа и не появляется в кадре. Но даже голоса актёра достаточно, чтобы наделить трикстера новыми чертами. Даже жаль, что этому персонажу досталось так мало хронометража.

Рецензия на фильм «Мастер и Маргарита».

Анора работает в стриптиз-клубе, но однажды выходит замуж за сына русского олигарха. Мимолётная сказка стремительно превращается в боль, разочарование и ад. Бэйкер, мастер жалеть и утешать несчастных, наделяет охранника Игоря в исполнении Борисова важной функцией — раскрыть главную героиню и, собственно, утолить её тоску. Даже на второстепенных ролях Борисов прекрасно работает в тандеме с другими актёрами и не перетягивает на себя внимание. Именно эта роль была отмечена мировым профессиональным сообществом за свою тонкость и выразительную живость.

Рецензия на фильм «Анора».

После срока в тюрьме Кеша возвращается домой к отцу и младшему брату, который готовится к поступлению в вуз. Но пара случайных конфликтов снова приводят Кешу на преступную тропу, куда он тянет и брата. Драма якутских режиссёров не лишена отсылок к библейскому мифу о Каине и Авеле. Но тихая ненадрывная игра Борисова сдерживает весь возможный пафос. А налёт 90-х на его персонаже быстро разбивается о современность. Юре Борисову удаётся воплощать сложного противоречивого персонажа без ясных мотивов настолько убедительно, что даже после всех бессмысленных преступлений ему всё равно хочется сочувствовать.