Бывший бейсболист Хэнк Томпсон (Остин Батлер) работает барменом в Нью-Йорке и, согласившись присмотреть за кошкой друга, оказывается втянут в криминальные разборки. Его начинают преследовать русская мафия, еврейская община, детектив и панк-сосед. Хэнк ввязывается в драки, убегает от погонь и вместе с котом ищет спрятанные деньги, чтобы сохранить жизнь.
Даррен Аронофски — режиссёр противоречивый и почти что культовый. Его фильмы — от «Реквиема по мечте» до «мамы!» — зачастую входили в программы главных фестивалей и неизменно порождали противоположные реакции: от ярости до обожания. Аронофски оставался собой и в камерных драмах вроде «Рестлера», и в масштабных постановках вроде «Ноя». И вот — криминальный экшен.
«Пойман с поличным» для многих стал сюрпризом, но не того рода, которого обычно ждут от Аронофски.
Грязные бруклинские улочки, сомнительные личности, бездомные, завсегдатаи баров, копы, русские гангстеры и евреи. И большой куш в виде спрятанных денег.
Как ни относись к Аронофски, даже на таком непривычном материале он сохраняет авторскую интонацию. Он один из немногих режиссёров, мыслящих кинематографическими категориями — и это мастерство причудливым способом сочетается с его склонностью к метафорике и Вселенским Образам, чаще всего из библейского ряда.
Даже в простом сюжете про неудачника, угодившего в бандитские разборки, сохраняется эта отчётливость приёма и образа. Мелочи и детали складываются в рифмы и структуры. Растекающаяся кровь, вызывающая воспоминания. Поза любимой, отсылающая к телу погибшего друга. Симметричные части машины, в следующем кадре превращённые в картину с бабочкой. И животные, от ящерки до бродячей собаки, маркирующие эпизоды повторяющихся смертей в этих асфальтовых джунглях.
Неожиданно точно здесь прописаны и отдельные роли — от неизменно сексуальной Зои Кравиц до миленького Остина Батлера с его телячьим взглядом. Но самые выразительные здесь — русские гопники-мафиози в исполнении Колокольникова и Кукушкина (признан Минюстом иноагентом на территории Российской Федерации). И последний, как всегда, органичен в своей привычной роли дикого существа, балансирующего где-то между насилием и фарсом.
Драматургия сбивается между перебежками от одного зрелищного эпизода к другому. И структура начинает распадаться, если смотреть не на отдельные детали, а на общий план. Несмотря на отдельные удачные решения, в фильме о внезапном и постепенном погружении в криминальную реальность так и не удаётся провести границу между этим почти фантастическим миром и подобием нормальности. Даже ироничная деталь — ключ, спрятанный в игрушке из кошачьего лотка, — поначалу работающая как линчевский ухо-портал, в конце концов оказывается просто ещё одной странной штукой.
«Пойман с поличным» уже принято сравнивать с фильмами Гая Ричи. С его ранним периодом — без современной глянцевой картинки, самоповторов и неточных трюков. Вот только здесь не хватает того самого залихватского монтажного ритма и самоиронии. Несмотря на физичность и материальную подлинность среды — от кровавых ран до грязных улиц, — у Аронофски не получается реанимировать ту лихую и дерзкую эпоху, которая, по-видимому, окончательно ушла в прошлое.
В итоге на гангстерском материале Аронофски снова говорит привычным языком больших понятий. Бейсбольные термины превращаются в метафоры жизни. Криминальный хаос оказывается экзистенциальным кризисом бармена, терзаемого травмами прошлого. И этот реквием по ушедшему криминальному жанру не спасает даже милый кот-напарник.
Текст — Мария Шиманская
В «Пойман с поличным» Даррен Аронофски остаётся верен своему режиссёрскому методу. А вот авантюризма для игры в преступников немного не хватило.
Комментарии к «Бруклинские пробежки: рецензия на фильм «Пойман с поличным»