Спектакль «Ничего себе местечко для кормления собак» в Театре «Et Сetera»

Первой премьерой Роберта Стуруа в качестве приглашенного режиссера театра «Et Cetera» стал спектакль «Ничего себе местечко для кормления собак». Представленная 25 сентября 2012 года постановка событийно основывается на пьесе французского драматурга (а по совместительству сценариста и романиста) Тарика Нуи. В афише московского театра зрители встретят «ничего себе» название «ничего себе спектакля» про апокалипсис, особую философию, криминал и любовь.

Это история о конце света. Сам режиссер Роберт Стуруа комментирует свое видение пьесы как анти-идиллическое понимание эпохи XXI века. Сюжетная картина представлена в виде фантазийной и гротескной метафоры: художник-постановщик Георгий Алекси-Месхишвили соорудил декорации разрушенного кинотеатра. По замыслу авторов, данное художественное решение олицетворяет крах цивилизации, ее развалины, ее похороны. Мотив усопшего мира подкрепляется значением перевернутых кресел кинотеатра, крышки и нумерация которых похожи на надгробия и надписи на них. У людей нет имен, люди зашифрованы в числовой код. Сцену словно окунули в вечный сумрак, который нагнетается музыкальным сопровождением (звучат произведения Шопена и Бетховена, которые исполняет сидящий в углу сцены тапер).

Появляющийся на сцене Старик становится квинтэссенцией всеобщего хаоса: он дирижирует балеринами, которые проносятся по периметру установленного экрана кинотеатра; с благоговением и ужасом к нему приходят Он и Она, ведомые мотивами мести и убийства, а после встречи — влюбляющиеся друг в друга. Старик и завершает действие спектакля, в одиночестве удаляясь со сцены, забирая последнее, что на ней находилось. После его таинственного исчезновения можно быть уверенным, что далее не будет происходить ничего. Ничего для всего мира.

Этот спектакль необычен для общей драматургической концепции театра А. Калягина. Здесь зрителя не поучают, не наставляют и не веселят. Опущенный занавес дает старт каждому театралу для раздумий: над «местечком» в частности, над спектаклем — в целом.