9 памятников модернизма в Москве

Мало кто знает, но данный проект строился почти тайно. В печати активно обсуждали результаты крупного конкурса проектов Дворца Советов на Юго-Западе, а в это же время «незаметно» строили схожий проект у Кремля. В 1959 году Никита Хрущёв решил построить Дворец съездов, и буквально через месяц прошёл закрытый конкурс на создание проектов. В нём поучаствовали 12 архитектурных бригад с очень схожими проектами, соответствующие требованиям:

• здание должно быть строгим и вписываться в застройку Кремля,
• торжественность должна передавать облицовка из белого мрамора,
• прямоугольный объём,
• и главное — соответствие уже приходящему новому стилю архитектуры модернизму.

Победителем стал проект группы архитекторов под руководством Михаила Посохина. Внутри разместили зал заседаний, просторные лестницы и фойе, множество технических помещений и банкетный зал. Последний, кстати, не поместился в основное здание, поэтому для него добавили ещё один этаж, тем самым закрыв купола Кремля. Фундамент Дворца уходит в землю на 16 метров, а так как строительство шло в ограниченные сроки, то никакие археологические работы в таком уникальном месте, к сожалению, не провели.

После строительства архитекторы Михаил Посохин и Ашот Мндоянц говорили, что форма здания воспринимается горожанами как «близкая нашему народу», однако многие москвичи до сих пор отказываются принимать это здание на территории Кремля. И даже не столько за архитектуру, сколько за неудачное расположение — внутри исторической застройки. Кстати, территория Кремля находится под защитой ЮНЕСКО, но Дворец съездов под эту охрану не попадает.

Фото: Дмитрий Cкляренко, CC BY 3.0, via Wikimedia Commons

В 1957 году Москва принимала важное событие — Фестиваль молодёжи и студентов. Главная цель — молодые люди разных стран подружатся и будут строить новое будущее. После успеха события планировали провести Всемирный форум молодёжи в 1961 году. К этому событию строили новую гостиницу с символичным названием «Юность». По первоначальной задумке, планировалось построить международный лагерь, а внутри него большую гостиницу. Компоновка гостиницы напоминала экспериментальный район в Западном Берлине. Но группа архитекторов предложила новое решение современного многоквартирного дома, который по форме представляет вытянутый в ширину параллелепипед на опорах а-ля Ле Корбюзье.

Из интересных деталей:

• наружные стены из стекла,
• эффект тёмного времени суток,
• монолитный железобетон,
• стилобатная часть здания с общими помещениями.

Фото: Gennady Grachev, CC BY 2.0, via Wikimedia Commons

На этом месте в Столярном переулке располагалось старое здание бань 1900 года, построенного в стиле модерн. Когда в 1980 году расширяли улицу Красная Пресня, то здание снесли, так как оно выходило за красную линию. Но потерю быстро компенсировали новой постройкой. Правда, первое здание украшало майоликовое панно с лебедями, а в новой постройке его заменило простое окно.

Обратите внимание на фасад здания. В нём можно угадать черты конструктивизма, а некоторые эксперты даже сравнивают его с некоторыми постройками Константина Мельникова. Также примечательно, что здание построено из кирпича, а ведь в 80-е он был в дефиците. Кирпич выделили на строительство нового Театра на Таганке и на Пресненские бани — помогла революционная тема.

Сейчас бани работают, и вы согласно расписанию всегда можете посетить этот большой банный комплекс.

Фото: baninapresne.ru

Новое здание театра смотрится оригинально и экспрессивно, но всё же вписывается в застройку Швивой горки. Кирпич и белокаменные наличники, использованные в оформлении фасада, схожи по стилю с соседним храмом, но при этом по архитектуре театр напоминает скорее фабричное здание. Глухие стены выходят на шумный перекрёсток, и если пройти в сторону от Садового кольца до станции метро «Таганская Кольцевая», то можно заметить, что новый театр как бы «поглощает» старое здание театра, перестроенного из дореволюционного кинотеатра «Вулкан».

Вход для зрителей расположен со стороны метро и Земляного Вала. Через него вы попадаете в большое и сдержанное по стилю театральное пространство. Внутри театра было продумано всё до мелочей для технически сложных постановок, чего нельзя было реализовать на старой сцене театра. Архитектор нового здания — Александр Анисимов, один из немногих именно театральных архитекторов.

Вот что сам Анисимов говорил о модернизме:

«Мне не нравится термин „модернизм“. В 1960-е годы им называли живопись определённого характера, причём путано: это могла быть абстрактная живопись, могла быть какая-то фигуративная. Этот термин тогда был опошлен идеологической сумятицей. Я бы предпочёл, чтобы обо мне просто говорили: „архитектура такого-то периода“. И я не одинок в этом. Мельников, когда его пытались отнести к конструктивизму, протестовал и говорил: „Я ненавижу конструктивистов, они безграмотные люди. Зачем меня приписывают куда-то? Вот есть Мельников — и всё, никакого авангардизма или конструктивизма. Просто принимайте меня как есть“».

Несмотря на отрицания архитектора, здание всё равно имеет отношение к смелому и новому тогда архитектурному стилю, но по периоду, в которое оно было построено, это скорее «поздний модернизм». В общем, и правда — «архитектура такого-то периода».

Фото: tagankateatr.ru

Когда-то в Москве планировали запустить серию жилых многоквартирных домов II-57 — «домов на ножках». Однако реализовали столь масштабный проект всё же в единственном экземпляре. В 1960-е годы архитекторы сосредоточились на основных задачах: построить многоэтажный и очень длинный дом, который должен быть бескаркасным и дешёвым в строительстве, с минимальным количеством элементов.

Этот дом знаменит ещё и тем, что был одним из первых крупнопанельных зданий, собранных на болтовых соединениях. Для лёгкости конструкции здание возводили на «ножках», что тогда было смело для строительства и взято из европейской практики уже знакомого нам архитектора Ле Корбюзье.

Мы зачастую не задумываемся о том, для какой цели иногда возводили здания, статуи или монументы. Например, Могилу Неизвестного солдата создали в непростое для СССР время. После отправки в отставку генсека Хрущёва новому партийному руководству нужно было в кратчайшие сроки отвлечь советского человека от проблемы несбыточных обещаний. Лучше всего работает в этом ключе внимание на прошлое, нежели на будущее. Тема войны в то время была особенно болезненной, поэтому создание такого монумента оказалось своевременным и выглядело попаданием «ровно в точку».

Основным поводом стало 25-летие исторической Битвы под Москвой. В начале декабря 1966 года останки Неизвестного солдата были перенесены из братской могилы на 41-м километре Ленинградского шоссе и с почестями погребены у кремлёвской стены. В мае следующего года Леонид Брежнев сам торжественно открывал монумент.

В прессе об этом писали так:

«2 декабря 1966 года, в 14 часов 30 минут, останки одного из покоящихся в братской могиле воинов поместили в гроб, увитый оранжево-чёрной лентой. Молодые солдаты, стоявшие в почётном карауле, сменялись каждые два часа весь вечер, всю ночь и утро следующего дня. 3 декабря в 11 часов 45 минут гроб установили на открытую машину, которая двинулась по Ленинградскому шоссе к Москве. На Манежной площади состоялся митинг, и гроб с останками Неизвестного солдата под артиллерийский залп был опущен в могилу».

Монумент состоит из аллеи городов-героев, стелы городов воинской славы, вечного огня. Перед последним на надгробии лежат бронзовые знамя, каска и лавровая ветвь. Вдоль стены высадили голубые ели, а в дополнение к ним — по паре деревьев с каждой стороны могилы как символ вечных стражей.

Увы, но то, что мы видим сегодня, не та оригинальная задумка архитекторов. В 1997 году к Могиле Неизвестного солдата от Мавзолея перенесли президентский пост № 1. Позже на монументе разместили будки из прозрачного пластика для укрытия караула от непогоды. Как ни крути, эти конструкции нарушают торжественную строгость монумента.

Когда мы смотрим на приподнятое на ножках здание с большими ленточными окнами, вновь вспоминаются шедевры Ле Корбюзье (например, вилла Савой) или известный дом Наркомфина в Москве. Задумка архитекторов Лебедева, Ларина и Кучанова состояла в том, чтобы распахнуть здание навстречу всему новому, свежему, прогрессивному. Важную роль в проектировании сыграла школа советского балета, которая неоспоримо была одной из самых сильных в мире.

Эффектные высокие окна — это танцевальные классы, эффектные щели — раздевалки. Над окнами можно увидеть стационарные жалюзи, которые не только регулируют свет, но и придают разнообразие монотонному строению здания. Танцклассы имеют дополнительную подсветку, которая вмонтирована в оконные переплёты.

Фото: balletacademy.ru

Высотное здание, похожее на «дома-книги», завершает Новый Арбат. Его спроектировали позднее основной застройки улицы, но созданы они тем же архитектором Михаилом Посохиным.

Как написано в книге «Москва: Архитектура советского модернизма. 1955—1991»:

«Самое красивое здание интернационального стиля в Москве, ставшее завершением не только Нового Арбата, но и всей эстетики шестидесятых».

Комплекс зданий состоит из высотной офисной части, связанного с ним большим двухэтажным подиумом (стилобатом) конференц-зала и горизонтальной пластины гостиницы «Мир», где иностранные коллеги могли бы останавливаться. Важной частью был спиральный пандус, по которому можно было заехать на первый этаж. Там же разместили технический этаж и склады (похожая система паркинга есть под знакомыми нам зданиями на Новой Арбате).

105-метровая башня СЭВ достаточно сложно спроектирована, при этом выглядит лаконично и скромно. Обратите внимание на расположение здания — башня стоит в излучине Москвы-реки, здание видно с разных ракурсов. И с нескольких точек вы можете увидеть дополнение к СЭВу в виде «книжек» Нового Арбата и трёх сталинских высоток. С другой стороны можно посмотреть на панораму СЭВ и комплекс зданий «Москвы-Сити».

Фото: Foma, CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons