Итальянские места в Москве

История так называемых «Ворот Победы» берёт отсчёт с 1814 года. За это время их несколько раз перестраивали и переносили с места на место, сегодня памятник находится на площади Победы. То, что сейчас представляет собой арка, — плод трудов Осипа Бове, скульпторов Ивана Витали и Ивана Тимофеева. Отец Бове — неаполитанский художник Винченцо Бове — переехал с супругой в Россию за два года до рождения сына. И хотя Осип Иванович родился в Петербурге, основы мастерства он перенял у отца, поэтому Триумфальная арка изобилует итальянскими мотивами. Каждая часть этого сооружения давно стала самостоятельным памятником.

Церковь Архангела Гавриила появилась в Москве в начале XVIII века и была не похожа на другие храмы. Пятиэтажное строение украшал позолоченный шпиль с фигурой архангела, а колокольня была значительно выше всех остальных в городе. Над созданием церкви трудились каменотёсы из Костромы и Ярославля под руководством архитектора Ивана Зарудного. Также в проектировании участвовали итальянские архитекторы, в том числе Доменико Трезини. В 1723 году в шпиль попала молния, весь верхний ярус храма загорелся. Из здания удалось вынести только икону Архангела Гавриила, которая через несколько лет бесследно исчезла. Восстановили башню только к концу XVIII века, и церковь снова стала местом паломничества москвичей.

В конце XIX века католические церкви Москвы уже не вмещали многочисленных прихожан, и общими усилиями за 12 лет был выстроен собор на Малой Грузинской. При разработке проекта архитектор Томаш Богданович-Дворжецкий вдохновлялся образами Миланского собора и церкви Святого Петра в Вестминстере. За время своего существования собор неоднократно закрывался, в нём располагалось общежитие и конторы различных организаций. Последнюю из них удалось выселить в 1996 году, а спустя три года здание торжественно освятили и вернули ему статус кафедрального собора.

Исторический корпус Московского университета хорошо виден с Манежной площади. Восьмиколонный портик и невысокий купол над парадным залом — дело рук Матвея Казакова, который работал над проектом до конца XVIII века. Через 30 лет после открытия университета в Москву вошли французы, и в нём произошёл пожар. Восстановлением здания занялся известный московский архитектор Доменико Жилярди. Он реконструировал особняк, сохранив прежнюю структуру, но внёс небольшие правки: на парадном фасаде появился дорический портик, а пространство над окнами украсили львиные маски. В советское время на фронтоне установили орден Ленина.

Большой театр ведёт свою историю с 1776 года. За время своего существования он пережил три пожара и одну бомбардировку. В 1816 году перестройку здания доверили уже знакомому нам Осипу Бове. Он сохранил основы композиции, но уменьшил высоту строения и внёс значительные правки в отделку. Исторические элементы оригинального здания театра так или иначе присутствуют в современном Большом. Сегодня этот многовековой гигант стоит в одном ряду со знаменитыми театральными площадками Италии и Англии, а для российских артистов выступление на его сцене считается своеобразным знаком качества.

Работа итальянского архитектора Джакомо Кваренги в Москве украшает столицу с 1803 года. Идея строительства странноприимного дома появилась у графа Шереметева после смерти супруги. Вначале над проектом работал Елизвой Назаров, но Кваренги внёс в проект изменения. Благодаря ему появились полукруглая ротонда с колоннами и скульптуры евангелистов, а домовая церковь обзавелась барельефами. Стройка была настолько масштабной, что Шереметев не дожил до её окончания. На здании можно найти изображения самого графа (с него был написан лик одного из херувимов) и его супруги (ангел с бубном в синих одеждах). Сейчас здесь располагается НИИ Склифосовского.

Рядом со сталинскими высотками и вестибюлем станции «Баррикадная» расположилось ярко-жёлтое здание, где в своё время находилась летняя усадьба Апраксиных, которую в 1811 году планировали отдать вдовам солдат. Но во время Отечественной войны здесь разместили госпиталь, а когда в Москву пришли французы, они сожгли здание практически дотла — остались только стены. Его восстановлением в 1813 году занялся Иван Жилярди, а в 1818-м к нему присоединился сын Доменико. Он значительно увеличил постройку отца и надстроил ещё один этаж. Сегодня во Вдовьем доме расположен Институт усовершенствования врачей.

Ещё один плод совместного труда дуэта «Доменико Жилярди — Афанасий Григорьев». Едва закончив с Институтом благородных девиц, они принялись за здание управления благотворительными заведениями Российской империи. Главный дом, два симметричных флигеля, пилоны с фигурами львов и ограда с двумя парадными воротами — так выглядел Опекунский совет до второй половины 1840-х, пока здания не объединили и не изменили архитектуру фасадов. Кстати, эта постройка пережила всего одну реконструкцию, и то не кардинальную. Интересно и то, что Опекунский совет — одно из немногих строений той поры, которого не коснулся пожар.

В петровской России преподносить щедрые подарки было делом привычным. Одно из доказательств этого — Лефортовский дворец, который Пётр I отдал своему соратнику Францу Лефорту. И хотя строительством дворца занимался российский архитектор Дмитрий Аксамитов, в проекте Лефортовского он попытался уйти от допетровских форм российской архитектуры и использовать традиции итальянского зодчества. Изящные шкафы, зелёная кожаная обивка на стенах, огромные кровати и другие изысканные элементы интерьера сделали резиденцию самой красивой в Москве. Однако пристрастие к пьянству и дебошам не позволило Лефорту долго насладиться жизнью в роскошном особняке: через несколько лет он умер от алкоголизма, и Пётр I передарил здание Александру Меншикову.

Здание, где сейчас расположен Институт мировой литературы, может похвастаться трёхвековой историей. Изначально считалось, что его автором был Осип Бове, и только в 1975 году удалось выяснить, что подлинным создателем главного дома князя Гагарина является итальянец Доменико Жилярди. Князь приобрёл это владение и начал строительство в начале XIX века. Вместо привычной колоннады фасад здания украшают три арочные ниши на уровне второго этажа, орнаментальные вставки-горельефы с изображёнными на них орлами и лавровыми венками. В наши дни здание несколько «обрусело»: с 1937 года здесь располагается Институт мировой литературы, а перед центральным входом поставили памятник Горькому.

В 1777 году в «Московских известиях» появилось объявление о продаже оранжерейных деревьев и цветов, а вместе с ними — домашней утвари и имущества. Это графский сын Алексей Салтыков продавал имение своего отца. Усадьба перешла во владение государства за 25 000 рублей. В 1803 году здесь разместили Институт благородных девиц. Новое предназначение потребовало перестройки, и ей занялся Иван Жилярди. По его проекту территорию огородили камнями, возвели высокий флигель, а к главному корпусу добавили пристройки. Продолжил реконструкцию Жилярди-сын. Он привнёс объём в плоские фасады домов, а позднее в сотрудничестве с Афанасием Григорьевым добавил к зданию новые крылья, завершив облик монументального ансамбля.

От сгоревшей мельницы на пустоши — до самой большой усадьбы в черте Москвы. Такой путь прошло имение князей Голициных примерно за 100 лет. Сегодня этот музей усадебной культуры — единственный в столице, в распоряжении которого сохранились все исторические постройки. Здесь вы увидите скотный и конный дворы, церковь, служительский комплекс, господский двор и многое другое. Кстати, в местном парке находятся изваяния работы Петра Клодта — знаменитого автора коней на петербургском Аничковом мосту.

Даже в пределах шумного Садового кольца можно найти уголок с тихими аллеями и романтичным кусочком Италии. Усадьбу Усачёвых-Найдёновых считают последней работой Доменико Жилярди в Москве. Архитектор создал собственный стиль, основанный на традициях итальянского ампира. Усадьбу он построил для торговцев чаем братьев Усачёвых, а последними её владельцами стало семейство Найдёновых. В особняке до сих пор сохранились старинные чугунные вазы, львы на пандусе и скульптурное изображение Амура. Здесь снимали «Покровские ворота» и «Звезду пленительного счастья». В наши дни тут находится научно-практический центр спортивной медицины.

В XV веке в Гостином дворе одновременно размещалось до 760 арендаторов, которые покупали на торговой площадке участок земли и строили лавку своими руками. За качеством строительства никто не следил, и со временем в здании начали появляться провалы, перепады и трещины, угрожающие постройке разрушением. В конце XVIII века реконструкцию Гостиного двора поручили Джакомо Кваренги. И хотя изначальный проект архитектора претерпел изменения (придерживаться плана мешали особенности помещения и халатность российских строителей), Гостиный двор причисляют к одному из лучших творений знаменитого итальянца.

Уже давно пицца перестала быть исключительно частью традиционной итальянской кухни и превратилась в одно из самых популярных блюд в мире. Рассказываем, в каких кафе и ресторанах Москвы можно попробовать пиццу, похожую на традиционную разве что своим внешним видом.

Рассказываем, где в столице готовят вкусную пиццу и пасту, подают к столу дыню и прошутто, а также знают толк в приготовлении настоящих итальянских сладостей.